النقد : ألفا الكلب

يؤديها نخبة ثقافة المراهقين في الولايات المتحدةكلب ألفايصم عذابات جيل بلا محظورات وصعوبة عودته إلى واقع غير ساحر. فرصة لنيك كاسافيتس لتفكيك دون أي حكم قيمي، تمجيد معين للشباب الذهبي في الساحل الغربي، بين الحفلات الجامحة والملل الذي لا يمكن احتواؤه، من هذه الوجودات الأبيقورية حيث لا يهم سوى فورية اللحظة الحالية، يرسم كاسافيتس شخصية متطورة بدقة. يدرس في منتصف الطريق بين الخيال والوثائقي ويستمتع بطمس الخيط الضيق الذي يفصل بين الواقع والخيال من خلال عمليات خاصة بالاتجاهين السينمائيين اللذين ينتمى إليهما. يحصل على الإلهام (شاشة منقسمة، كاميرا متوترة، مقابلات وهمية أمام الكاميرا). في الواقع، إذا كان لدينا تحفظات على الفواصل الصحفية الكاذبة في مجملها، فمن الواضح أن الجزء الخيالي ناجح جدًا، حيث كان لدى Cassavetes fils فكرة حكيمة تتمثل في تقديم أعزائنا الأعزاء الذين نشأوا ولكن تحت أشعة الشمس في كاليفورنيا لذيذًا الأدوار ضد العمالة التي تتحول أفعالها إلى عنف ويائسة وغبية وبريئة، قبل كل شيء، إلى فراغ حياتهم اليومية. لا يوجد بؤس هنا، مجرد نهج أمامي تم تخفيفه من خلال بريق طاقم الممثلين.

إذا كان إميل هيرش رصينًا بشكل خاص في القمامة البيضاء الجبانة والمتلاعبة (بعيدًا عن الدبور النظيف فيفتاة الجيران) ، الوحي الحقيقي للفيلم يسمى بن فوستر. غير مستغلة في غير المحبوبالعاشر من الرجال 3، يُظهر الممثل طاقة لا تصدق هنا باعتباره مدمنًا لا يمكن التنبؤ به. الكرة عند الصفر، والعيون المحتقنة بالدم، والوريد في جبهته يُظهر الغضب الجامح، راسل كوروين السابق منستة أقدام تحت يستهلك الشاشة حرفيًا ويقدم أداءً يذكرنا بأداء إدوارد نورتون في الفيلمالتاريخ الأمريكي X. على وشك الانهيار، يؤكد المعجزة الشابة كل الأشياء الجيدة التي كانت تفكر فيه منذ نزهته الحنينية في أحياء المدينة.مرتفعات الحرية. إلى جانبهم، يبدو جاستن تيمبرليك بمثابة البادئ اللطيف الذي ينخرط بسرعة في الأحداث ويتمكن من التنحي جانبًا عند الضرورة. بقية الممثلين هم أنفسهم، حيث يُظهر الأبطال المراهقون أنفسهم على أنهم أكثر إقناعًا من آبائهم البالغين، مما يشوه مرايا أبنائهم. ومن بين هؤلاء الآباء والأمهات غير المسؤولين الذين يبدو تراخيهم سبباً مباشراً للطرق المضللة التي يتبعها أبنائهم، فإن بروس ويليس فقط هو الذي يبرز باعتباره زعيم المافيا، الذي يتناوب بين الحماية والقلق. في الواقع، إذا ظل صراع الأجيال هو حجر الزاوية في الفيلم، فسيتم وضع الموضوع المحافظ جانبًا جزئيًا لصالح المؤامرة، حيث يُظهر كاسافيتس هنا دقة كانت مفقودة بشدة في المسيل للدموع.جون ك.

رحلة تمهيدية مأساوية حيث يحوم ظل متلازمة ستوكهولم، يستذكر فيلم نيك كاسافيتس في نواياه الهائلةمتنمربواسطة لاري كلارك الذي يمثل نظيره المبهرج ولكن بنفس القدر من الدناءة، ويحافظ مثل الأخير على بعض القلق الذي يتصاعد إلى درجة الحتمية. يحتوي فيلم كاسافيتس على عدد معين من أوجه التشابه مع أعمال لاري كلارك، ولو في المواضيع المذكورة فقط (الملل من الحياة اليومية، واستيعاب الخيال/الواقع، والعنف الكامن، وما إلى ذلك) ومقاربته لنفسية المراهقين حيث القوة العلاقات والطحال يجتمعان في صيغة الجمع. يتباين المخرجان في تمثيلهما لهذا الواقع، الخام والقاتم بالنسبة لأحدهما، والمتألق بصورة متلألئة بالنسبة للآخر. من خلال وضع رحلتين بالتوازي (يقوم زاك الشاب بأربعمائة خدعة مع خاطفيه مرددًا خطة جوني ترولوف البطيئة والقاسية) بنتيجة دراماتيكية، يحافظ المخرج على بعض عدم الارتياح حتى النهاية الفاشلة لأنها تغرق بسهولة كبيرة في مطبات إعادة الإعمار المصنوعة في هوليوود. ومع ذلك، على الرغم من عدم التوازن النهائي الذي تم تجنبه بمهارة لأكثر من ساعة ونصف،كلب ألفاتظل دراما جميلة، احتياطية، متواضعة (تعليم زاك الجنسي في حمام السباحة) ورصينة بشكل مدهش.