البروج: مراجعة المتاهة

طريقة خطيرة

يمكن أن نخشى أن يكون الفيلم نظيفًا للغاية على الورق، ومعايرًا بشكل مثالي ومباعًا بشكل مبالغ فيه من قبل فريق فاخر.زودياكفيلم مشبوه للوهلة الأولى: طاقم تمثيل جيد، قصة مأخوذة من أحد الأعمال التي كتبها أحد أبطال القضية، ومخرج يكاد يكون خاليًا من العيوب. لا يزال ديفيد فينشر هو المخرج ونصف الإلهالغريبة 3,سبعة,اللعبةوآخروننادي القتال.

وفي عام 2007 كان غائبا لعدة سنوات،لأول مرة في حياته المهنية النشطة للغاية في التسعينيات.غرفة الذعركان فيلمه الأول في الألفية الجديدة، وإذا كان هذا التمرين الأسلوبي الخالص قد سمح له بالدمج بين أسلوبه والإمكانيات التكنولوجية الحديثة، فإن الفيلم مع جودي فوستر يعتبر على الفور أقل نجاحاته السابقة.

عرض السبعينيات هذا

المذهل والمرهق والمتطرفزودياكومن ثم فقد ولد بالتأكيد من هذه الصحوة، وسيفتتح الفيلم المثير الجزء الثاني من مسيرته، حيث أضاءهالشبكة الاجتماعيةأوفتاة ذهبت. لا بد أن فينشر كان مهتمًا لبعض الوقت بكابوس أمريكي آخرالداليا السوداء، تعافى أخيرًا بواسطةبريان دي بالما. إنه في النهاية يفضل Zodiac Killer، المرتبط بخيال طفولته منذ نشأته في السبعينيات، في كاليفورنيا المسكونة بهذه الجرائم. وسيتذكر بشكل خاص أنه تم مراقبة حافلته المدرسية من قبل الشرطة، بعد تهديدات من ما يسمى بـ "زودياك" بقتل الأطفال."لقد كان البعبع المطلق بالنسبة لي""، سيقول المخرج.

سيكون هناك بعد ذلك عمل بحثي متعمق، مع أشهر من المقابلات وفك التشفيرتفكيك أسطورة البروج، فينشر يرغب في تسليط الضوء على الواقع، معرجال الرئيس باكولا كمصدر إلهام أساسي. ثم البحث عن الأستوديو المناسب، وعلى استعداد لدعم مشروع كثيف جدًا ومتطرف جدًا. فينشر مع كاتب السيناريوجيمس فاندربيلتوالمنتج برادلي جيه فيشر، أخبر MGM، الذي أراد تقليل طول الفيلم إلى ساعتين و15 دقيقة كحد أقصى. سوف يتطلب الأمر موافقة عمالقة Warner Bros. وشركة باراماونت بيكتشرز لإطلاق الآلة،بميزانية متواضعة جدًا تبلغ 65 مليونًا.

ضيق الحلق والهاوية العميقة

الثالوث المقدس

ما وراء السرد الخطي البسيط، يركز المخرج خلالهساعتين وأربعين لاهثًا تقريبًا من البداية إلى النهاية، النخاع الأساسي الذي يحول فيلم الإثارة الجيد إلى رواية شبه وثائقية. هذا النخاع الجوهري هو الشخصيات الثلاثة التي ستتعطل حياتهم بشكل دائم بسبب هذا البرج الذي يوقع على جرائم القتل والرسائل – المبهمة أحيانًا – التي يرسلها إلى الشرطة والصحافة.

أولاً هناك ديف توشي (مارك روفالو، مثالي)، شرطي سان فرانسيسكو الذي يقضي أيامه، ولياليه، وحياته، في تعقب المراوغ بلا كلل. هناك روبرت جرايسميث، رسام الكاريكاتير السياسي الشاب في سان فرانسيسكو كرونيكل، الذي تحول اهتمامه الأولي بالقضية إلى هوس شخصي. سيعيد غرايسميث التحقيق، وسيقوم الكلب البوليسي، والمتعقب والمتعقب، بكتابة كتابين دقيقين عن هذه القضية (زودياكفي عام 1986 وزودياك مكشوففي عام 2002)، والذي استلهم منه سيناريو الفيلم إلى حد كبير.

جيك جيلنهاللا يلعب دور غرايسميث: إنه يعيش ذلك. في تردداته. في عناده.في بحثه عن الحقيقة. إنها مؤثرة، لأنها مليئة بالهشاشة في تصميمها المتهور.

لكن المفاجأة الكبرى تأتي منروبرت داوني جونيور,الذي يسكن حرفيًا جلد بول أفيري، الذي كان آنذاك مراسلًا إخباريًا لصحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل. إلكترون حر يبحث عن السبق الصحفي، خائب الأمل، واثق من نفسه، مزاجي، أغرق أفيري عزلته الذئبية في الكحول والسخرية. قبل ذلك بقليلالرجل الحديديولكن بعد أقبلة قبلة، بانغ بانغوهو ما أعاده بالتأكيد إلى الواجهة، فالممثل طبيعي ومقنع بشكل مدهش، مع لحيته الصغيرة وستراته الملونة بشكل غير متناسق في عالم من البدلات وربطات العنق الرمادية. على أية حال، فهو ثلاثي ذهبي.

رجل الورق

أضواء على الظلام

ومن وجهة نظر فنية أكثر،إن استجمام السبعينيات يعد متعة.ننغمس في البهجة في غرفة الأخبار حيث توجد الهواتف الكبيرة والممتلئة الجيدة على مكاتب ذات لون رمادي-أخضر، بجوار الآلات الكاتبة التي تعود إلى عصور ما قبل التاريخ، وحيث لم يكن البريد يصل إلكترونيًا على الإطلاق. شوارع سان فرانسيسكو موطن للسيارات ذات الجمال الباهت.

وفوق كل شيء، قبل كل شيء،زودياكرائع بصريًا، ويثير أحاسيس رائعة. الظلال والأضواء، ليلا ونهارا، الأسود والبرتقالي والبني تتناوب على الشاشة، كما هو الحال قبل العاصفة. فينشر يجد مدير المصوراللعبة، هاريس سافيدس، الذي سلك منذ ذلك الحين طريقًا جيدًا معهجيمس جراي(الساحات) وقبل كل شيءجوس فان سانت(جيري,الفيلوآخرونالأيام الأخيرة). بين الظلام المأساوي للأولى، والوضوح المذهل للثانية،زودياكمنغمسين في جو فريد من نوعه.

أراد المخرج صورة أقل أسلوبًا، على العكس من ذلكسبعةمع أعمال المصور السينمائي داريوس خوندجي. إن استخدامها للتكنولوجيا الرقمية بدقة عالية (باستثناء لقطات معينة، وخاصة بالحركة البطيئة)، بعيدًا عن الحب شبه الوثني للفيلم، ترك بصماته، في موجة شبه جذرية من الحداثة. وعلى الرغم من هذا النهج الأكثر رصانة،زودياكيظل مليئًا بلحظات العرض المذهلة،من طلقة جوية معلقة من مركبة، إلى لقطات تتبع هادئة زائفة.

رقميا لك

زودياكلا تدعي أن لديها الحقيقة بشأن التحقيق الذي لا يزال مفتوحًا حتى يومنا هذا، والذي يبدو أنه مقدر له أن يظل لغزًا إلى الأبد. استنادا إلى كميات من الحقائق والأدلة والكتابات والشهادات، يعرض الفيلمرؤية للقضية، تجعل المشاهد ينغمس فيها، ويضيع فيها، ويحاول أن يجد طريقه.

لكن الفيلم يذهب إلى ما هو أبعد من التحقيق نفسه من خلال عبور حياة ثلاثة أفراد مرتبطين رغماً عنهم بجرائم القتل المتسلسلة الدنيئة؛ وترتبط أيضًا بالحاجة شبه الحتمية إلى العدالة. رغم أنفسهم. هناك في هذا المسعى، شبه يائس لأنه عبث،مثل الرغبة الكامنة وغير المعترف بها في عالم أفضل.معزودياك، أفضل ما في الإثارة وخيال الجريمة يجتمعان معًا.