مراجعة: القطة في القبعة
كتابات الدكتور سوس، واسمه الحقيقي ثيودور سوس جيزل، غير معروفة تقريبًا في فرنسا، ولكنها تحظى باحترام في الولايات المتحدة، وقد حققت بالفعل غزوة سينمائية في عام 2000 معلو غرينشبقلم رون هوارد. أكد الفارق في إيرادات شباك التذاكر (بالكاد مليون دخول في فرنسا مقارنة بـ 260 مليون دولار في الولايات المتحدة!) الفجوة في شعبية المؤلف على جانبي المحيط الأطلسي. التعديل الثاني لرواة القصص،القطة المرتديةلن يكون الفيلم قادراً على جمع القارتين معاً..
تفوقت عليه سمعته كمصمم ديكور موهوب (بيتلجوس,إدوارد سكيسورهاندس,باتمان التحدي,MIB 1&2) ، كان لوصول Bo Welch إلى المشروع ما يغريه حيث بدت ترتيباته البصرية واضحة. يضاف إلى ذلك أسماء أليكس ماكدويل (مصمم إنتاجالغراب,نادي القتال,تقرير الأقلية…) وإيمانويل لوبيزكي (مدير التصوير فيالأميرة الصغيرة,توقعات كبيرة,سليبي هولو,علي…)، أُعلنت الاحتفالات في ظل خير التكيات. والسؤال الذي يطرح نفسه بعد مشاهدة الفيلم هو: كيف يمكن لمجموع مثل هذه الشخصيات الموهوبة أن يحقق مثل هذا الفشل؟
إذا كان بوسعنا أن نمنح الشركة طموحًا حقيقيًا، فهو أن تكون رسمًا كاريكاتوريًا حقيقيًا بأبعاد وأشكال بشرية. باستخدام حركات الكاميرا القادرة على إلغاء المواد والحدود المادية (المرور عبر الأبواب والجدران وغيرها)، وكذلك الزمانيات (حركات الشخصيات والاتصالات المستحيلة)، يمنح المخرج فيلمه مظهرًا غير واقعي. يضاف إلى ذلك خيارات التصوير الفوتوغرافي الملون والمدروس بشكل رائع، وغالبًا ما يتم استكمال مجموعات الاستوديو رقميًا، والاكتشافات المرئية المستوحاة من الكتابات، والمؤثرات الخاصة الدقيقة للغاية. بالإضافة إلى ذلك، قام المخرج بدمج تقنيات السرد العزيزة جدًا على "الرسوم المتحركة" في عرضه بشكل مثالي: نظرات الكاميرا، المدعومة بزوايا عالية ومنخفضة، والتي تقيم اتصالًا بين الشخصيات والمتفرج، والاتصالات المكانية - والزمنيات غير المتماسكة التي تسمح للأبطال الحركات غير المنطقية، والتلاعب بالسرد (توقف الأوقات، تسريعها، إبطائها، إلخ). أخيرًا، دعونا نلاحظ، كنقطة جيدة فريدة وحقيقية، الاعتمادات الافتتاحية الناجحة بشكل خاص والتي تستخدم شعارات كل شركة إنتاج في شكل مرسوم ومتحرك.
لسوء الحظ، حدث خطأ ما في هذه التركيبة التي تبدو، ظاهريًا، تحت السيطرة. لنبدأ بالقصة غير المثيرة للاهتمام والأخلاقية بشكل مفرط. لم يعرف عدد كبير من كتاب السيناريو كيف يجدون محورًا حقيقيًا، واكتفوا بأخذ عناصر القصة دون اهتمام. الأفكار القليلة التي كان من الممكن تطويرها تظل قصصية ومختلطة بكتلة من الاتجاهات المهجورة باستمرار. إضافة إلى القصة المفككة، التصعيد البصري الذي لا يمكن التحكم فيه بشكل جيد، يضيع الفيلم الرائج في دبس السكر القذر، مثل هذا "النحيف" الأرجواني الذي يلطخ الجدران. المجموعات، التي بدت للوهلة الأولى ملهمة، تنحرف، بنفس وتيرة القصة، إلى القبح والذوق السيئ، والأزياء مبهرجة، وبعض الشخصيات ببساطة سخيفة. وبالمثل، فإن ما يبدو أنه فكاهة "رائدة" للغاية ينتشر، ويعمم نفسه على الفيلم بأكمله، وينزلق بسرعة كبيرة نحو الكوميديا المبتذلة والقذرة (الضرطات، والتجشؤ، والقيء...)، وهو نموذجي جدًا للإنتاج الحالي. فهل يُعزى فشل الفيلم أيضاً إلى ضلال اتجاه الممثلين؟ قد يتنكر مايك مايرز في هيئة قطة، لكنه لا يستطيع التحرر من شخصيته القطة.أوستن باورز، والمسرحيات عبثًا حتى تمنح هذه القطة الحياة. فشل باقي الممثلين، اللطيفين والمصقولين جيدًا، في إطلاق المشاعر الضرورية للشركة.
إذا كان من الممكن تبرير الانتظار من خلال رؤية الممثلين أمام الكاميرا وخلفها، فإن النتيجة النهائية ستكون بشعة. قبيح، غير مضحك، طويل وممل (على الرغم من قصر مدته)، مبتذل وبالتأكيد على بعد مائة ميل مما يدعي أنه، هذاقطة ملوثةكان من الأفضل أن يظل مجرد عمل أدبي، بينما ينتظر اكتشاف مخرج حقيقي قادر على مجاراة المواهب المحيطة به. دعونا نأمل أن يجد هذا القط صاحبه في حياته القادمة.
