مراجعة: جانجو

أنتج سيرجيو ليون ، في عام 1964 ، معلحفنة من الدولاراتواحدة من روائع السباغيتي الغربية ، وفي الوقت نفسه تحدد رموز النوع الذي تم استعارة من هوليوود الغربية الكلاسيكية ثم في انخفاض كامل. يرى بعض المخرجين ، مثل سيرجيو سوليما أو سيرجيو كوربوتشي أو أنطونيو مارغريتي ، وسيلة رسمية للتعبير والتجديد غير المسبوق داخل نظام إنتاج محموم بشكل متزايد في مواجهة مجيء التلفزيون.

على الرغم من التأثير الواضح لليون في شخصية وجسدية شخصية Django ، فإنه في انطلاقه ينحرف Corbucci عن الرموز التي وضعتها الأخير ، قريبة جدًا ، من أجل الضربة ، من جمالية الشريط الهزلي. مع العلامة التجارية الخاصة بالمخرج ، يعكس الفيلم الرغبة في تسليط الضوء على الكون العدمية والعنف ، تمامًا كما فعل صموئيل فولرأربعين قاتلفي عام 1958. شخصية خيالية مع نظرة مميتة ، لدى Django ، إذا جاز التعبير ، لا شيء عن البطل الكلاسيكي. يرافقه تابوت ، يرتدي زيه الشمالي ، ويبدو أن الشخصية تعود من وراء القبر: يتضح من العديد من التكرار الرمزي والديني الذي يتردد في طريقه إلى الصليب. مع تقدم القصة ، يتبع الموتى بعضهم البعض ، يتدفق الدم على قدميه ، وجانغو ، أكثر رمزًا من أي وقت مضى ، ينجز انتقامه دون ضبط النفس وبدون ندم. ومنذ ذلك الحين ، فإنه يعطي أغنية من الاعتمادات كل معناها ، ومعانيها الأسطورية والأبدية. حتى هذه التسلسلات حيث يقوم صانع الأفلام بتقطير لحظات من الجمال النادر حيث تعمل الأشياء والمجموعات والأرقام الإناث كنقطة عكسية للعنف غير المتناسب بشكل متزايد ، وبلغت ذروتها خلال النهائي. يعيد Corbucci شخصيته إلى أصوله ، وهي مقبرة في الإطار المتقاطع ، ونقطة العمل في العمل.

رمز قسم كامل من الغربية الإيطالية ، رئاسة السلسلة الشديدة العنيفة ب ،Djangoصنع ، حتى اليوم ، مكتب في مركز مهنة المخرج ، ويتجاوز من نواح كثيرة نموذج ليونيان. Muddy و Stefere و Baroque في نفس الوقت ، فيلم Corbucci يشبه بطله: الزائد والبهجة.