الذاكرة في الجلد: مراجعة
مقتبس من أعمال الروائي روبرت لودلوم، أستاذ أدب التجسس، والجزء الأول من ثلاثية تركز على الشخصية المركزية لجيسون بورن،الذاكرة في الجلديهدف إلى أن يكون نسخًا صادقًا قدر الإمكان للكون الموصوف في الروايات.
لذلك، يعرف خبراء هذه الكتابات أنه من غير المجدي توقع عمل متواصل على خلفية أحدث الأدوات في فيلم دوج ليمان. لوعدو الدولةيبدو أن فيلم توني سكوت، أو مغامرات العميل 007، هو الممثل المثالي لهذين الاتجاهين، فهما في هذه الحالة عرضي وثانوي فقط. الهدف الحقيقي للفيلم يكمن في مكان آخر: سعي جيسون بورن للحصول على هوية داخل عالم جدير بالثقة.
للقيام بذلك، يظل السيناريو، الذي يبدو خطيًا (اكتشاف دليل: ننتقل من المكان أ إلى المكان ب)، غامضًا بشكل خاص في العديد من النقاط. إن القرار الواضح بعدم ذكر الكثير عن القوات المعنية (من يتعقب بورن؟ من هو العميل المزدوج؟ لماذا نريد قتل بورن؟) يتماشى تمامًا مع الموضوع. هذه هي أفضل طريقة للتعامل مع عالم التجسس السري من خلال إظهار الجزء المرئي فقط من جبل الجليد، وهو ما يتعارض مع الصورة التي ينقلها الخيال ووسائل الإعلام.
الرهان بالتالي محفوف بالمخاطر: من خلال اختيار خيار عدم توضيح المواقف مطلقًا لجعل المشاهد يتماثل مع الشخصية، يمكن للفيلم أيضًا أن يخسرنا على طول الطريق، أو حتى يضايقنا. للتعويض عن هذا الاحتمال، تمكن دوج ليمان من الحفاظ على حالة تشويق ثابتة ومتصاعدة، بينما قدم لنفسه بعض المشاهد المليئة بالأحداث على فترات منتظمة. ومع ذلك، مرة أخرى، ليس من المنطقي توقع أعمال شغب من تأثيرات الألعاب النارية. المواجهات (mano a mano أو الأسلحة النارية) والملاحقات الأخرى (راجلاً أو آليًا) لها الهدف الدائم المتمثل في المصداقية، وهي بالتأكيد الكلمة الأساسية للفيلم (باستثناء المواجهة النهائية). أحد الأمثلة من بين أمثلة عديدة: قبل أن تبدأ مطاردة السيارات الرائعة (مع سيارة أوستن ميني، كان عليك أن تجرؤ!)، يقوم جيسون بورن بفحص خريطة الطريق بعناية. هل رأينا في كثير من الأحيان البطل يدرس طريقه ليخدع ملاحديه؟ إنه يميل إلى الاندفاع في الطرق بشكل عشوائي دون أن يصادف طريقًا خاطئًا!
ما هو مستوى الحقيقة الذي يمكن أن يتمتع به هذا الخيال بدون شخصيات ذات مصداقية؟ سواء أكانوا المطاردين، المصممين والذين غمرهم الموقف جزئيًا، أو المطاردين، فقد تم تصويرهم جميعًا ببراعة وتفسيرهم برصانة شديدة (مات ديمون مقنع بشكل خاص). يتأرجح الإنتاج أيضًا بشكل رائع بين الهدوء (لحظات من الحميمية والشكوك) والعاصفة (الهروب من القنصلية أو القتال في شقة بورن هما لآلئ من العرض والتحرير)، مدعومًا بمقطوعة موسيقية لجون باول (الأوقات / الوجه) الذي يعزز ببراعة أجواء كل مشهد، وغالبًا ما يزيد من الجفاف (نقطة الحركة البطيئة أو الانفجارات من خمسين زاوية مختلفة للكاميرا) وإلى فعالية العرض، مما يذكرنا برغبة المخرجين في السبعينيات في التصوير بطريقة غاية في الدقة بطريقة واقعية (فريدكين في المقدمة). التوتر في مشهد الحركة لا ينشأ من الشعور بأنه "مأهول" عن طريق التحرير الصرع والموسيقى التصويرية المدمرة (مثل غالبية أفلام الحركة المعاصرة)، ولكن من الحدث نفسه، حيث يتم وضع الشخصية في مكانها. حالة متطرفة.
بعد فيلمين رائعين(العهرةوآخرونيذهب) مما سمح له بأن يصبح مدرسة، لذا ألقى دوج ليمان بنفسه في عرين أسد هوليود وخرج... سالمًا (أو تقريبًا)، مما يثبت ذلك بحد أدنى من المرونة وأقصى قدر من المثابرة (فيما يتعلق بـ - في مواجهة الاستوديوهات بالطبع)، لم يضيع كل الأمل في إنتاجات كبيرة ومعقولة. إنهالذاكرة في الجلديبرز باعتباره عملاً رائجًا بشكل خاص، حيث تم تصميمه وإخراجه وتنفيذه بشكل جيد.
معرفة كل شيء عنالذاكرة في الجلد
