والمرتلون: الناقد الذي يرى طريقه

جوقة هادئة كبيرة

هذا هو أن هذا الطول الأول منكريستوف بارتيراسترح بشكل أساسي في ربيع دراماتيكي أكثر فعالية: ترويد المرارة في وقت ليس بعيدًا عن ذلك ولكن تم إصلاحه حيث لا تزال فرنسا تعاني من إصاباتها في الاحتلال. هنا ، ومع ذلك ،الكثير من السيرة الذاتية للحنين ، فقط الرغبة في تصوير حياة مدرسة الصبية الداخلية ، معظمها من الأيتام ،ضاعت في أعماق المقاطعة الفرنسية ، مع حب حب "البيدق" للموسيقى ورغبتها في مشاركتها ، عبر جوقة ، إلى هذه المحرقة من الحب.

هذه القصة بعد كل شيء تمامًا على الورق ، تسعى كريستوف بارتير إلى جعله على قيد الحياة من خلال استخدام صورة مفصلة بالتوافق مع الذاكرة المرئية (بطاقة بريدية ، صور عائلية ...) لدينا من هذا العصر ،ثم باستخدام انطلاق يتذكر آلهة جان غريميلون ، إيف ألهجر وغيرها من جان دريهفيل(مديرقفص Rossignols، لاالمتقاطعونهو النسخة الجديدة) ، باختصار كل منسية قتلت من قبل الموجة الجديدة.

أليست جميلة فرنسا؟

اندفاع هادئ طويل

المتقاطعونهو بالضرورة قليلا من ذلك ، ولكن للأسف للأسف. متىمصير أميلي بولان الرائعلعبت انطلاقها في جماليات "الحديثة" في تأخر مثالي مع النقطة المشبعة بالحنين إلى الحنين إلى متىكنلعبت مع غدر من هذا الحنين نفسه الذي يحد من المحافظة على الغثيان ،المتقاطعون لا تقدم لنا أي شيء أكثر من مجرد رؤية بطاقة بريدية صفراء ، قصة بعد كل من الأكثر شهرة ،الذي لا يوفر أي موقف حتى لوضع بسيط ، سواء في الموضوع أو في الإدراك.

في عام 2004 ، قابلت فرنسا نجمها الجديد

لذلك يأخذ الفيلم مساره ، غير حساس للتغيرات ، مثل نهر هادئأو ألبوم صور عائلي نرسله في زاوية الموقد. ربما ، في النهاية ، نحتاج فقط إلى أنه عندما نذهب إلى السينما ، ربما نحتاج فقط إلى تكبد الدفء ونطمئن أنفسنا في عالم متفق عليه ودور ، التاريخ ، لحظة فقط ، لننسى العالم من حولنا. ربما.

لكننا نفضل أن نرى مرة أخرى وتذكر فيلم مثلوداعا الأطفالوحيث أكد لنا لويس ماللي الصور الزجاجية رؤيته لمدرسة داخلية أثناء الاحتلال ،فقط للخروج من هذا الطور المبطن الذي لا يشبه الحياة ولكن رفض الوجود.