مراجعة: العودة إلى الجبل البارد

ثلاثة صراعات مسلحة احتلت مركز الصدارة في إنتاجات هوليود لسنوات عديدة: حرب فيتنام، ولا سيما مع أحد المخرجين الأكثر التزامًا بهذا المجال، أوليفر ستون (فصيلة,ولد في 4 يوليو,بين السماء والأرض)، الحرب العالمية الثانية، مع عدد من الأفلام من أكثر الأفلام صرامة تاريخيا (تورا!,أطول يوم,جسر بعيد جدا) إلى الأكثر إثارة (بيرل هاربور)، وأخيرًا الصراع الأمريكي الأمريكي بنسبة 100%، الحرب الأهلية. كان أنتوني مينجيلا قد تناول بالفعل قضية الثانية في عام 1996 مع الفائز بالعديد من جوائز الأوسكارمريض انجليزي; إنه الآن مهتم بالآخر معالعودة إلى الجبل البارد.

مقتبس من رواية تشارلز فرايزر المحترمة والمحترمة للغاية (الكتاب مدرج في مناهج العديد من المدارس والجامعات الأمريكية)، وهو مستوحى من قصة حقيقية (حفيد الأخير، وهو جندي كونفدرالي أصيب في القتال، سافر أكثر من 450 كيلومتراً سيراً على الأقدام للوصول إلى أرضه).العودة إلى الجبل الباردهي قبل كل شيء فرصة لأنطوني مينغيلا للغوص مرة أخرى في قلب الاضطرابات التي سببتها الحروب، وليس في جانبها الحربي البحت. علاوة على ذلك، تمت "تسوية" هذه النقطة الأخيرة منذ البداية خلال تسلسل لا يحتوي على أي معركة ضارية مناسبة، ولكنه يأخذ أكثر من جانب "المصارع" (ريدلي سكوت) أو "ريانيسك" (ستيفن سبيلبرغ). صدمة بصرية وقبل كل شيء نفسية للجندي الصغير جود لو (الذي ذهب إلى الحرب في البداية)، أثارت لديه هذه الرغبة في الفرار من الاشتباكات والهمجية والمجازر، والعودة إلى حياة هادئة في منزله الجميل ومع من يحب، مثل يوليسيس وأوديسيه.

طريق العودة طويل جدًا، خارج القانون (كان هاربًا في ذلك الوقت)، مليئًا بالمزالق وقبل كل شيء اللقاءات. لقاءات مع شخصيات متنوعة ومتنوعة، من الأكثر خسة وغدرًا إلى الأكثر نزاهة وكرمًا، مثل العديد من الأدلة الحية على أن الحروب تقلل الإنسان (ولكن أيضًا المرأة) من غرائزه البدائية، للأفضل كما في الشر. تمثل هذه الاجتماعات أيضًا فرصة لاكتشاف عدد كبير من الممثلين الناشئين أو المعروفين أمام الكاميرا، وبعضهم يؤدي أدوارًا متقلبة تقريبًا: جينا مالون (دوني داركو,اليوم التالي) ، سيليان ميرفي (بعد 28 يوما,الفتاة ذات القرط اللؤلؤي)، جيوفاني ريبيسي، بريندان جليسون، فيليب سيمور هوفمان، ناتالي بورتمان (في دور يحبس الأنفاس كامرأة مصابة بكدمات، على بعد سنوات ضوئية من الأميرة بادميحرب النجوم)، أو دونالد ساذرلاند العظيم باعتباره الأب الديني والبيولوجي سريع الزوال لنيكول كيدمان - على الأقل في البداية.

لأنه بدون وجود رجل بجانبها لدعمها ومساعدتها، سيتعين على هذه السيدة الشابة أن تتعلم كيف تدافع عن نفسها. هذا هو في الواقع الجانب الآخر من هذه القصة: بينما يحاول الرجال، الذين ذهبوا إلى المعركة لحماية منازلهم، العودة، محفورين إلى الأبد، يجب على النساء، وعلى وجه التحديد أولئك الذين بقوا في المنزل، ألا يواجهوا العزلة الطويلة فحسب. بينما يعيشون في قلق دائم من العودة الافتراضية، ولكن أيضًا للمنتفعين الذين بقوا هناك وكان من المفترض أيضًا حمايتهم. وفي هذه المعركة اليومية الأخرى، سيتعين على النساء أن يتماسكن ويشمرن عن سواعدهن. ومن المؤكد أنها ليست رينيه زيلويجر، التي لا يمكن التعرف عليها في دور الفلاحة الذي هو بالتأكيد قوي جدًا بعض الشيء (يفضل في النسخة الأصلية) ولكن أوه، أفضل ما لديها حتى الآن، من سيقول العكس. من خلال جلب القليل من البهجة والتفاؤل، فإن شخصيته توازن بين الضيق والرغبة في لم شمل الزوجين البعيدين كيدمان لو، الأكثر تحفظًا في تفسيرهما (تتطلب الأدوار).

صراع يدور إذن على جبهتين: في ساحة المعركة، مما يؤدي إلى رحلة العودة، ولكن أيضًا في الأكواخ. جانبان من القتال مرتبطان بالمشاعر التي يتقاسمها العاشقان تجاه بعضهما البعض. الحب الذي يمنحهم القوة للتغلب على كل العقبات والذي يجعلنا ننتقل من واحدة إلى أخرى بسلاسة، على الأقل في النصف الأول (تبادل البريد)، وبعدالة معينة (وقت الحضور متساوي أو تقريبًا)، كلها مغمورة في الدقة الفنية الفنية (الأطقم، والأزياء، والتصوير الفوتوغرافي، وبالطبع موسيقى الملحن الرسمي لمينغيلا، غابرييل يارد) والتي لا يضاهيها إلا تقديرًا دقة الاسترداد. ومع ذلك، فإن الانتقال من عاشق إلى آخر ينتهي بالانهيار ويصبح أكثر ثقلًا خلال القصة، وإلا دون أي مفاجآت كبيرة (هذا ليس الهدف المقصود بأي حال من الأحوال)، لأننا سنكون قادرين على ( بين رؤية الخاتمة قبل الوقت المحدد بوقت جيد (مشهد البئر). ومرة أخرى، كما هو متوقع، فإن الخاتمة تشبه الفيلم: ذات رأسين. واقعي ومتفائل، مثل ضمادة على جرح الماضي غير القابل للشفاء ولكنه مع ذلك مغلق.

العودة إلى الجبل الباردهو بالتأكيد بعيد عن الملحمة والعظمة وقوة الشخصيات (العشوائية)ذهب مع الريح، ولكن مع ذلك لديه المكانة اللازمة لمتابعة أعقابه بلا خجل. قصة قوية ومؤثرة وعادلة وإنسانية.