متهور: انتقاد قطع المخرج

لذلك يجب إعادة مشاهدة الفيلم برأس هادئ. صدر بعدالعاشر من الرجالالمغني والرجل العنكبوتبقلم سام ريمي (يُعتبر، سواءً كان على حق أم على خطأ، المعايير الرئيسية لفيلم الأبطال الخارقين الحديث)،متهورتم الترحيب به بازدراء من قبل معظم الذين رأوه (بشكل سيء؟). كرر مارك ستيفن جونسون أن الفيلم يجب أن يخضع لتغييرات قبل وقت قصير من صدوره ليقدم للجمهور فيلمًا أخف وأقصر.
لذلك تم قطع اللقطات بحوالي ثلاثين دقيقة (بما في ذلك حبكة فرعية تجريبية تتضمن شخصية يلعبها Coolio) لجعلها أكثر ديناميكية. ولذلك يتم التغاضي عن معظم ما يسمى بالمشاهد النفسية. وبعد ذلك، وفي نفس الجهد المبذول لإلقاء شبكة أوسع، تم تخفيف المقاطع الأكثر عنفًا. تم منح الفيلم، الذي تم تصنيفه في البداية R بواسطة MPAA، معيار PG-13 الذي يحظى بتقدير كبير من قبل المديرين التنفيذيين للشركات الكبرى. يهتم المسؤولون التنفيذيون بالدولار أكثر من اهتمامهم باحترام المادة الأصلية.

إذا كانت هذه التعديلات القسرية قد قللت من تأثير الفيلم،متهور- النسخة المسرحية - لا تزال عبارة عن تعديل مثير للاهتمام حول موضوع الحارس. عرضت النسخة المصورة اتجاهًا فنيًا قريبًا جدًا منمتهورفترة فرانك ميلر، والتي لم تكن تثير استياء محبي الشخصية. كتاب فكاهي للغاية في المعالجة (أجواء ليلية منمقة، معارك بأنقى أسلوب مارفل)، لكنه افتقر إلىمتهوركثافة الحبكة والسيولة الشكلية التي استعادها قطع هذا المخرج أخيرًا.

تتكون نصف الساعة الكبيرة المضافة من مشاهد جديدة تمامًا وإضافات صغيرة إلى المشاهد الموجودة مسبقًا. هنا المخزون:

مشاهد الأكشن أطول وأكثر عنفا. عانت النسخة المسرحية من التحرير المتزامن، وهو ما لم يعد هو الحال هنا. وبالتالي فإن معركة Daredevil الأولى مع سائقي الدراجات النارية في النادي هي أكثر ديناميكية وأكثر شرا (الكثير من العظام المكسورة). تستفيد جميع المشاهد الأخرى المليئة بالأحداث من الإضافات الصغيرة، وأبرزها قبلة Bullseye غير الصحية لإلكترا واللقطات العديدة التي يتم إدخالها خلال النهاية بين Kingpin وDaredevil. خاتمة تصبح فجأة معركة حقيقية بالأيدي في أنقى تقاليد الكتاب الهزلي. كل هذه القسوة التي كانت مفقودة من الإصدار السابق مناسبة هنا وتسمح لنا بالتوجهمتهورنحو ما ينبغي أن يكون: إعادة قراءة ناضجة ومظلمة، وليس نسخة مصطنعةالرجل العنكبوتما أراد الاستوديو أن يفعل به.

تجسّد العديد من المشاهد الشخصيات: Bullseye وهو يقوم بعمله في المطار (كولين فاريل كله في حالة رصانة)، والحياة اليومية الحزينة لمات مردوك في شقته، أو Kingpin أثناء عملية تصفية اثنين من حراسه الشخصيين (مما يجعله كثيرًا أكثر تهديدا).

مؤامرة جديدة يدافع خلالها مات وفروجي عن شاب متهم بالقتل (الدور الذي يلعبه كوليو). هذه القصة، التي قد تبدو غير ضرورية للوهلة الأولى، يتبين في الواقع أنها ضرورية لأنها تؤكد الجانب الإنساني لمات مردوك، المدافع عن الأبرياء. بالإضافة إلى ذلك، يقدم لجون فافريو العديد من المشاهد الأخرى، التي يتبين خلالها أنه مضحك حقًا (مشاهد المحاكمة) وزوج الأبطال المثالي (يتولى مسؤولية التحقيق في الثلث الأخير من الفيلم). إن هذه القضية تخفي أكثر بكثير مما تظهر، وسوف نمتنع عن قول المزيد، لكن قوة هذه القصة تكمن في امتزاجها بشكل متناغم مع القصص الأخرى، وبالتالي تشكيل كل متماسك. دمرت النسخة القصيرة هذا الهيكل بشكل غير رسمي وتركت الشخصيات تتجول بلا هدف. يصحح قطع المخرج الوضع من خلال إشراك كل منهم في حبكة أكثر تعقيدًا وجاذبية من النسخة المسرحية.

تمت إزالة مشهدين – بحكمة –: مشهد الحب بين إلكترا ومات، ومشهد الاعتراف في الكنيسة. تم تصويرها بعد رفض عرض مقطع المخرج مارك ستيفن جونسون في دور العرض، وتمت إضافتها بطريقة غير مقنعة إلى بقية اللقطات. وبالتالي فإن قصة الحب أكثر قتامة وأكثر مأساوية، حيث لم يتمكن البطلان من إتمام حبهما قبل وفاة إلكترا.

لذلك تم تعديل قضايا الفيلم بشكل كبير من خلال قص هذا المخرج. أكثر تركيزًا على الانتقام والحركة في أول مقطع له، يُنظر إلى الفيلم الآن على أنه صورة لرجل مستهلك بالذنب (الموضوع الأكثر إثارة للشخصية، بسبب ميلر) ويسعى إلى الخلاص والإنقاذ. نسمع دارديفيل يكرر عدة مرات: "أنا لست الرجل السيئ!" » الفصام الكامن لدى البطل هو قلب الفيلم. المحامي والحارس، دارديفيل يعاني من حالته، وهذا الإصدار، من خلال إضافات عديدة ودقيقة، يصور قواه الخارقة تقريبًا على أنها لعنة. لذلك يجب أن نرى المشهد المزعج في شقته حيث يسمع صراخ امرأة تتعرض للهجوم في الشارع والتي نراها نحن المتفرجين تزحف إلى جانب الحارس. مترددًا في التدخل لأنه منهك من أعماله المختلفة خلال النهار، يترك بطلنا أخيرًا المرأة التعيسة لمصيرها الحزين.

وبالتالي فإن معظم الشخصيات تستفيد من هذه النسخة الطويلة، حتى لو ظلت شخصية إلكترا هي خيبة أمل الفيلم. في الواقع، جونسون يستولي على الشخصية من خلال تغيير قصتها ولا ينصف مطلقًا القاتل المثير للكوميديا. إنها هنا سلسة جدًا لدرجة أنها لا تستطيع تحقيق البعد المثير والمميت الذي أعطاه إياها ميلر.