مراجعة: مغامرات الحاخام يعقوب

عندما يتحولونمغامرات الحاخام يعقوبفي عام 1973، كان جيرار أوري ولويس دي فونيس في ذروة حياتهم المهنية. كلاهما يعرفان بعضهما البعض جيدًا وقد حققا اثنين من أكبر النجاحات التجارية للسينما الفرنسية في تتابع سريع:لو كورنيودفي عام 1965 والممسحة الكبيرةوفي عام 1966، انتصارات شعبية لا مثيل لها (فقطتيتانيكسوف يخلعالممسحة الكبيرةو17 مليون متفرج). بفضل هذا الفهم، يواصلون تعاونهم ويستمتعون بمؤامرة مبنية على مغامرات معقدة ومليئة بالأحداث، ويتحدثون عن موضوع جاد يحاولون التقليل من شأنه. من خلال تصوير الجالية اليهودية التي يفتتح الفيلم هنا في شوارع نيويورك، يغمرنا المخرج على الفور في الأجواء، ونكتشف الحاخام الحقيقي جاكوب وهو يغادر موطنه الأصلي ليذهب إلى فرنسا للاحتفال بزفاف وسط ضجة كبيرة. لويس دي فونيس، منذ ظهوره الأول على الشاشة، يفرض جاذبيته ومدفعه الرشاش. ممثل مرن ذو وجه معبر، يتحرك في الفضاء ويكفي لإثارة الضحك برشاقة عبوس واحد أو فرقعة أصابعه. إن سهولته في تنويع وضعياته تحقق ديناميكيات مذهلة وإيقاعًا لا يضاهى وعبقرية كوميدية.

إنه يلعب دور رجل فرنسي ثري ووسيم وعنصري، مليئ بالتحيزات تجاه الأجانب، وشوفيني في القلب إلى حد البشاعة والأنانية. التحدي الذي يواجهه أوري هو جعله متعاطفًا معنا من خلال التعاطف معه ومع كفاحه، وجعل شخصيته الصاخبة رجلًا ينتهي به الأمر إلى لمس قلوبنا عندما يدرك أن سعادة المقربين منه أهم من رضاه عن نفسه القليل من النفس. إلى جانبه، يأتي دور محمد العربي سليمان، الذي يؤديه كلود جيرو (مؤدي الصوت الفرنسي لتومي لي جونز)، وهو شخصية قيادية لأنه هو الذي يلطف فيكتور بيفير، ويوجه طاقته، وحتى عنفه، وكذلك. "هنري غيبيت، سائقه اليهودي، يفتح عينيه على حقيقة: دينه ومعتقداته لا تمنعه ​​على الإطلاق من أن يكون موظفاً نموذجياً.

تتبع تسلسلات الحركة والكوميديا ​​بعضها البعض، وبين حوارين متقنين ومطاردات أخرى، لا يزال فيكتور بيفيرت، الحاخام الكاذب جاكوب، يأخذ الوقت للرقص على الفولكلور التقليدي الذي قدمه التزكية الأسطورية الآن: "الصمت!" الحاخام يعقوب سوف يرقص! » من بين مشاهد العبادة، سنضيف مشهد مصنع العلكة، حيث يغوص بيفيرت برأسه أولاً في وعاء مملوء بمادة التفاح الخضراء الجيلاتينية - مدحًا لإيماءات "الفونيسيان" والعبثية - أو حتى إيماءات الدراجة النارية مطاردة في المترو.

مغامرات الحاخام يعقوب

يبقى فيلمًا تم إنتاجه بعناية، ولا يحاول إعادة اليهود والعرب إلى الخلف، ولكنه يتعامل مع قدر من السخرية والسخرية من مشاكل عدم التفاهم المتبادل، وتضارب المصالح، ومعاداة السامية، والتعصب، ومواجهة بيفيرت لـ عصابة القتلة. غالبًا ما يكون مضحكًا، فهو يصف حقبة بداية السبعينيات، بينما يهدف إلى أن يكون ترفيهيًا قبل كل شيء. أنجزت المهمة.

ميشيل ستراشينيسكو