لحم ودم: مراجعة

وفقًا لسيناريو بسيط بقدر ما هو فعال (في القرن السادس عشر، انتقام مجموعة صغيرة من المرتزقة ضد سيد قشتالي الذي خان ثقتهم)، على الرغم من إعادة صياغته عدة مرات من أجل تلبية رغبات مؤجر أموال أوريون، لقد ولد فيرهوفن فيلمًا غنيًا جدًا من الناحية البصرية، دون التخلي عن ما هو أقرب إلى قلبه، أي تقديم شكل معين من أشكال العنف الذي يكون دائمًا مصورًا للغاية، ويرتبط بمفهوم مجرد للأجساد حيث شهوانية الجسد ليست سوى صدى لانحرافها. في أول دور رئيسي لها في السينما، نجد جينيفر جيسون لي وجسدها الطفولي شبه العذري، وهو الأمر الذي لم يستطع فيرهوفن أن يفعله سوى مواجهته ومواجهته مع روتجر هاور، ممثله المفضل منذ ذلك الحين.فرحة تركيةفي عام 1973، وبالمناسبة هنا مورد كبير للهيموجلوبين بجميع أنواعه.

هذان الزوجان المتطابقان بشكل غني ولم يستسلما أبدًا لمخاض الرسوم الكاريكاتورية المانوية، جعلها المخرج الهولندي مصفوفته الرئيسية، وقذفها عبر قصة غنية بالتحولات والمنعطفات المذهلة (بالمعنى الحرفي للمصطلح) أو بكل بساطة مستحيلة (البناء في ليلة "السلحفاة" على طراز ليوناردو دافنشي، أثناء حصار القلعة، نموذجي في هذا الصدد). لكن إذا تجاهل فيرهوفن المعقولية، فإنه يعتمد على استراق النظر لدينا كمؤمنين. تلك التي تسمح لنا بأخذ ما يحدث في الصورة على محمل الجد وتجاهل جميع الاعتبارات الأخرى منذ اللحظة التي يفترض فيها الفيلم، داخل كل مشهد من مشاهده، جانبه الباروكي اللامع.

في الواقع، فإن التهمة الموجهة نحو الغباء البشري (وهي الفكرة التي يعتز بها المخرج طوال فيلمه السينمائي)، والتي تأخذ هنا شكل الانحطاط الوحشي والنادم في نفس الوقت، تتعزز بشكل أكبر، مما يسمح بذلك.لحم ودمللحفاظ على حداثة النغمة (امتنان الموضوع، أهمية العرض التوضيحي) والتي تكون دائمًا ممتعة للمشاهدة.