الذكاء الاصطناعي: الذكاء الاصطناعي – مراجعة

كما اعتاد كوبريك في النصف الثاني من حياته المهنية، موضوعمنظمة العفو الدولية ينشأ من العمل الأدبي. وهي في هذه الحالة قصة قصيرة لمؤلف الخيال العلمي بريان ألديس بعنوان “تدوم الألعاب الخارقة طوال الصيف»("ألعاب الصيف" بالفرنسية). هذه القصة القصيرة (أقل من عشر صفحات) ألهمت بشكل غامض كوبريك وسبيلبيرج، اللذين أدرجا في نصهما فقط الموضوع العام بالإضافة إلى البيئة العائلية التي تعمل كإطار للثلث الأول من الفيلم.منظمة العفو الدوليةيبدأ الفيلم بوصول ديفيد، الطفل الآلي الذي خلق ليحب "والديه" دون قيد أو شرط، بين المشترين الجدد، الذين دخل ابنه الوحيد في غيبوبة. ولد ديفيد وازدهر داخل شرنقة العائلة المثالية هذه، المغطاة باللون الأبيض البكر المتلألئ. في هذا المكان المثالي، المنعزل عن العالم الخارجي (لم نغادر منزل سوانسون تقريبًا خلال هذا الفصل الأول)، يختبر الحب النقي والمطلق بينه وبين والدته. لكن هذا الحب يصبح من جانب واحد عندما يشفى ابن سوانسون بأعجوبة، ولا يتمكن ديفيد من التنافس مع الأخير. ثم تتحول الجنة التي يمثلها المنزل إلى جحيم دون أي تغيير ملحوظ في المكان. إن التصدعات في سلوك عائلة سوانسون تجاه ديفيد هي التي تجعل هذا الضوء الأبيض الصارخ وحركات الكاميرا البطيئة هذه، التي كانت في السابق مطمئنة للغاية، لا تطاق. يتحول الفيلم إلى باب مغلق لا يسمح بالتنفس، حيث يتصادم المظهر النقي للمنزل مع العنف الكامن لساكنيه. يصبح ديفيد عديم الفائدة تدريجيًا، ثم يصبح مزعجًا في أعينهم، لدرجة أنه يتم التخلي عنه مثل حيوان أليف في طريق الإجازة. الشخص الوحيد الذي يبقى بجانبه هو تيدي، الدبدوب - الذي تم تحسينه كما ينبغي - الذي يساعده بنصيحته الثمينة ولكنه يعرف أيضًا كيفية التزام الصمت بدافع الحكمة (أو الحقد؟)، مثل شخصية الحمار فيمزرعة الحيواناتبواسطة أورويل.

معًا، سوف ينطلقون للبحث عن الجنية الزرقاء، وهي قصة خيالية يعتقد ديفيد أنها يمكن أن تحوله إلى طفل صغير حقيقي، وهي الطريقة الوحيدة في عينيه لاستعادة حب والدته. مهمة مليئة بالفخاخ التي نصبها الرجال، الذين لا يستطيعون العيش بدون الروبوتات بينما يخشون أن يشككوا في سلطتهم. من الجسد الجميل إلى رؤية نيويورك المغمورة عبر مدينة روج المذهلة والمتحللة، من المستحيل الهروب من هذا الغموض المتأصل في الإنسان؛ في الواقع، جميع الشخصيات في القصة ممزقة بين مشاعر نبيلة، مثل الحب أو الكرم، ومشاعر أخرى أكثر قتامة مثل الأنانية والشك.

هذا الرفض للمانوية، وهو أمر غير متوقع في سبيلبرج، له علاقة كبيرة بالثراء السردي للفيلم.منظمة العفو الدولية، والذي يؤثر حتى على الأدوار الداعمة مثل خالق داود، وهو عالم عبقري يُقترح جنونه فقط من خلال دوافعه غير المهتمة على ما يبدو. إن الروبوتات هي التي تتحمل العبء الأكبر من هذه التناقضات، وهي التي تم تصميمها للقيام بدور ثابت. مبدأ ثنائي مثالي للغاية بحيث لا يتوافق مع الواقع، مما يؤدي حتماً إلى خلل وظيفي، سواء كان ذلك رغبة مسبقة غير قابلة للتحقيق هي التي توجه ديفيد أو موقف رفيقه الثاني في المحنة، جيجولو جو (الدور الذهبي لجود لو، الذي لديه وقت حياته). هذا الروبوت، الذي تم إنشاؤه لغرض وحيد هو توفير المتعة الجنسية، هو العكس تمامًا لديفيد، لكنه مع ذلك يوافق على مساعدة الأخير لأن الجنية الزرقاء امرأة... وبالتالي غزو محتمل.

في خلفية هذه المغامرة، يظهر عالم من الروعة المذهلة. كما سيفعل مرة أخرىتقرير الأقليةيصف سبيلبرج مستقبلًا يجمع بين المصداقية والجمال السينمائي الخالص، متبعًا منطق تجديد العالم الحالي: الإعدادات غير متناسبة أكثر من مدن اليوم، والأدوات أكثر تطورًا، لكن الكل يظل في استمرارية مما نعرفه. تتمثل كل عبقرية سبيلبرغ في عدم الخوض في البراعة البصرية المتعددة التي أظهرهامنظمة العفو الدوليةوخاصة الروبوتات. إن الواقعية القصوى التي يريدها المخرج لكي يجعلنا نؤمن بوجودها تؤدي إلى نجاحات مذهلة. يمكننا أن نستشهد بالتحول الذي تم تصويره في لقطة متتابعة للسكرتير أثناء المقدمة، وخاصة الأداء الذي يشكل تيدي، بحركات ومواقف صحيحة بشكل صارخ لدرجة أنه يصبح شخصية في حد ذاتها وليس مجرد عرض تكنولوجي بسيط. وينطبق الشيء نفسه على جميع المؤثرات الخاصة الموجودة في الفيلم، والتي يستخدمها سبيلبرغ لتسليط الضوء على مهمة تلميذه.

خاتمةمنظمة العفو الدوليةكان الجزء الذي أثار أكبر قدر من الرفض والسخرية من قبل المشاهدين. وبالفعل، بدلاً من أن ينهي فيلمه بتصريح مفاجئ بالفشل، اختار سبيلبرغ أن يأخذنا إلى نتيجة يمكن أن تحمل عنوان «عام 4000.. وما بعد اللانهاية»، ليحرف عنوان الجزء الأخير من الفيلم.2001: رحلة فضائية. من الجمال المؤثر والكآبة، يتجاوز هذا الاستنتاج النهاية السعيدة البسيطة التي رآها الكثيرون فيها ليستحضر بدقة كبيرة جنة الطفولة المفقودة، والتي يجب على الجميع أن يتخلى عنها ولكن لا يستطيع ديفيد أن يتركها من تلقاء نفسه. نقمة أم نعمة؟ سبيلبرغ لا يقرر، مما يدل على أنه هو نفسه لم يقرر بعد موقفه من الموضوع، وهو الأمر الذي لم يعد كذلك في أفلامه التالية:تقرير الأقلية الاتحاد الأفريقيصالةسيتمكن كل من أبطاله من الاستقالة ورسم خط تحت طفولتهم. وكأن سبيلبرغ نفسه قد فعل ذلك من خلال تنفيذ هذا المشروع الضخم الذي كانمنظمة العفو الدولية.