تسعة وثلاثون مسيراتوأربعة من التجسسوسرية الوكيلوشاب وبريءETامرأة تختفي: هذه هي الأفلام الخمسة التي تشكل الصندوق"هيتشكوك ، سيد التشويق"حرره الفيديو TF1. لذلك يكمل هذا المربع البانوراما المقدمة في الفترة الإنجليزية للمخرج من قبل المجلدات الثلاثة من مجموعة "الأعمال الأولى التي كتبها ألفريد هيتشكوك" التي نشرتها Studiocanal ، بانوراما التي لا تفتقر إلى الأفلام المهمة التي النسخة الأولى من النسخة الأولىالرجل الذي عرف الكثير. نظرًا لتماسكه الزمني وإمكانية الوصول إليه ، فإن الصندوق الذي تم اختباره هنا هو أكثر للجمهور العام وليس فقط لفيلم الأفلام المتحمسين لـ Hitchcock. تم عرض الأفلام الخمسة بالفعل بعد Hitchcock ، بين عامي 1935 و 1938 ، وتمثل جوهر هذه الفترة الأولى من حياته المهنية ، وهي مزيج من التشويق والرومانسية والمغامرات والفكاهة الرائعة المتوازنة إلى الكمال.
تسعة وثلاثون مسيرات
تسعة وثلاثون مسيراتيمكن أن ينظر إليها كنسخة أولى منالموت على مجموعات-ولكن في لا شيء مثل مسودة الكثير من هذه المحاولة الأولى هي نجاح استثنائي ، وبالتأكيد تحفة اللغة الإنجليزية. تعتمد هذه المطاردة المحمومة فقط على المعلومات التي تم تسليمها في المشهد الافتتاحي الذي تتبعه البطل ، ريتشارد ، من قبل امرأة شابة من الكونتيل-جسور: أولاً وقبل كل شيء ، تتم محاكمتها من قبل رجلين يعملان في منظمة إرهابية بقيادة رجل يفتقد الكتائب ؛ ثانياً ، تلتقي في مكان ما في اسكتلندا لمنع سرقة سر عسكري ("McGuffin" الشهير العزيز على هيتشكوك ، أي الفكرة الحيوية لأبطال الفيلم ولكن دون اهتمام للمتفرج). تم قتل هذا الجاسوس الغامض في الليل ، ويضطر ريتشارد إلى الفرار ، وتعقب كل من الشرطة التي تعتقد أنه مذنب بالقتل والإرهابيين.
القاعدة الذهبية التي تطبقها هيتشكوك فيتسعة وثلاثون مسيراتهو عدم ترك الإيقاع لا يسقط أبدًا ، من خلال تحويل جميع المواقف التي عبرها البطل إلى مصادر الخطر. وبذلك يتم بث صورة ريتشارد في الصحيفة التي قرأها الرجال الذين يشاركون مقصورة القطار الخاصة به ؛ ثم يكون المزارع الذي يجد معه ملجأًا يشتبه به في رغبته في إغواء زوجته ، وبالتالي لا يتردد في شدته للشرطة ، وهكذا. التوتر موجود باستمرار بفضل مبدأ إعطاء المتفرج فقط المعلومات المتاحة للبطل ، وهذه هي الطريقة التي يشبه ذهولنا عندما يتم إغلاق الفخ عندما وصل إلى نقطة الذهاب إلى اسكتلندا.
في النصف الثاني من القصة ، يحقق Hitchcock درجة مدهشة مائة أربعة أعوام من خلال تحويل توتر الشرطة إلى توتر جنسي بين أبطال هذه المغامرة ، ريتشارد و Pamela الشقراء التي يجد فيها نفسه. يصبح الفيلم بعد ذلك كوميديا رومانسية حافلة كبيرة تستحق الأفضل من الأفضلكوميديا المسمارهوليوود ، مع اثنين من أبطال يكرهان أنفسهم في العالم قبل الوقوع في حب بعضهما البعض. تلعب جاذبية الممثلين (روبرت دونات ومادلين كارول في مقدمة كاري جرانت وإيفا ماري سانت) بالكامل ، وتجمع أدائهم بشكل مثالي في مزيج من الحركة المثيرة (التسلسلات الملحمية العظيمة في Moor الاسكتلندي أو في لندن بالاديوم هي أجزاء حقيقية من الشجاعة) والفكاهة البعيدة (التأخر المبالغ فيه بين عقليات سكان المدينة والريف) الذي تم إعداده من قبل المخرج.
تسعة وثلاثون مسيرات
بالتأكيد يحمل الالتزام بالمتفرج بفضل بناء كتاب السيناريو المثالي ، والذي يجعل القصة تنتهي بنفس الطريقة التي بدأت بها: مع تمثيل مليء بالأحداث في Mister Memory (رجل قام بتخزينها في ذاكرته من معلومات الكميات الفلكية من جميع الأنواع ) في لندن بالاديوم. إن عالم المشهد ، الموجود في كل مكان في عمل Hitchcock ، يقدم له مرة أخرى مشهد مختارات نهائي ، وخاصة الخطة الأخيرة تلخص روح الفيلم بشكل مثالي: بينما يتم الكشف عن السر العسكري أخيرًا ، فإنه يغرق على حد سواء على المستوى البصري (أيدي ريتشارد وباميلا الذين يجتمعون في المقدمة) والصوت (عرض قاعة الموسيقى يبدأ على مرحلة البلاديوم) ، مما يثبت أن مكجوفين في المرة الأخيرة وإتقان لا تضاهى لقواعد التشويق أظهرها هيتشكوك.
مسيرات تسعة وثلاثون: 09/10
أربعة من التجسس
كما يوحي العنوان ، استولت Hitchcock مرة أخرى على موضوع التجسس كخلفية لهذا الفيلم. هذه المرة ، ومع ذلك ، فإن البطل في قلب العمل ، لأنه تم تعيينه ضد إرادته من قبل الخدمات السرية البريطانية (الذي جعله رسميًا يموت من أجل المناسبة) لتنفيذ مسألة مضادة وقتل وكيل عدو . يعرض Hitchcock روح الدعابة الإنجليزية عادة في هذا الفيلم ، وكلاهما في الحوارات (إلى مدير خدمة سرية يسأله"هل تحب بلدك؟" »»، البطل يجيب على TAC على TAC"لقد ماتت للتو!" »») ذلك في المواقف. علم البطل فقط أنه تم تكليفه به زوجة مرة واحدة فقط وصلت مرة واحدة إلى مكان الحادث ، وعقد لقائه الأول معها عندما تكون في نقاش كامل مع متظاهر آخر.
Hitchcock يدفع طعم عدم التناقض حتى في خيارات الصب ، ولا سيما تلك المتمثلة في تقديم Peter Lorre (القاتل منم لعن) دور "Sidekick" الكاريكاتوري والفخار. هذا الاسترخاء العام مزدوج ويتحول ضد الثلاثي الرئيسي عندما لم تعد مهنة التجسس تتكون فقط من التوفيق بين الرسائل المشفرة بين الرسائل المشفرة والهويات الخاطئة ، ولكن أيضًا للقتل. من خلال جعلهم يصنعون الهدف الخاطئ (يزيلون الدم البارد بريئين من خلال الخلط بينه مع عميل العدو الذي يتعقبونه) ، فإن هيتشكوك يصنع القصة فجأة في الدراما ، وينثخون بمفارقة غار التجسس وبشكل أعم من الحرب - القطار الذي يحدث فيه التسلسل النهائي هو موضوع قصف أعمى للطيران البريطاني على الرغم من أن وكلاء اللغة الإنجليزية على متن الطائرة.
حتى لو كان بإمكاننا أن نأسف لأن Hitchcock لا يذهب إلى نهاية ظلام الموضوع (ينتهي الفيلم بنهاية شبه سعيدة) ،أربعة من التجسسهو عمل تعقيد وعمق غير متوقعين ، مما يجعله مثيرًا للاهتمام بشكل خاص في فيلم المخرج. فيلم أكثر توصياً لأن هذه النغمة المختلفة لا تؤثر بأي حال من الأحوال على وجود مشاهد كبيرة من التشويق: قتل العميل الخاطئ ومشهد المطار التشويق عن طريق خلق توتر واضح من خلال الاستخدام البسيط للتجميع والمؤثرات الصوتية.
أربعة من التجسس: 07/10
سرية الوكيل
سرية الوكيل(العنوان الأصلي للفيلم هو" تخريب "، لكن البرنامج النصي هو تكييف رواية لجوزيف كونراد بعنوان«وكيل سري»، ما يربك في كثير من الأحيان) هو واحد من النادرات النادرة لألفريد هيتشكوك إذا نظرنا فقط إلى الأفلام التي كان لديه سيطرة كاملة ، أي منذ ذلك الحينالرجل الذي عرف الكثير. يعاني الفيلم بشكل أساسي من الفجوة العميقة بين عمق الرواية والعقم النسبي للفيلم الروائي الذي أطلقه هيتشكوك.
الشخصيات التي وصفها كونراد واتخاذها في السيناريو هي في الواقع جميع المشاكل ، بعيدة عن المانشاوية المعتادة (والفعالة) من الإثارة في هيتشكوكوك. الرجل السيئ هو مجرد ترس في منظمة إرهابية تعمل ضد إرادته وبالتالي فهي ضحية أكثر من مجرم دون ندم ؛ في مواجهةه ، البطل هو شرطي متسلل لا يتردد في التلاعب بزوجة المرأة السيئة (الشخصية المركزية للفيلم) من أجل الوصول إلى زوجها بشكل أفضل. الأوتار المعتادة للمخرج (ظهور علاقة رومانسية بين البطل والبطلة ، على سبيل المثال) ، المطبقة هنا ، لا يمكن أن تعمل بعد ذلك. خاصة وأن الإرهاب الذي يؤدي إلى تخريب العنوان الإنجليزي (وهي قوة عامة مقطوعة في لندن في المشهد الافتتاحي ، ثم في وقت لاحق هجوم على القنبلة التي تمثل تتويجا للتاريخ) هو أكثر من مجرد "McGuffin" كما هو الحال عادة حالة في هيتشكوك: إنها تؤثر بعمق على حياة جميع الشخصيات ، وسوف تؤدي إلى وفاة طفل بريء (شقيق البطلة).
مصلحة السيناريو هي أن جميع الشخصيات المذكورة أعلاه تحمل جزءًا من مسؤولية هذا الوفاة المأساوية ؛ ولكن لعلاج هذا ، كان سيستغرق أكثر من ثمانين دقيقةسرية الوكيل-خاصةً عندما يتم تخصيص خمسة عشر من هذه الدقيقة الثمانين لمشاهد تشويق سينمائية بحتة لا تجلب شيئًا من حيث السرد. هذان التسلسلان (نقل القنبلة من قبل الطفل ، مع إدراج منتظم من الأجزاء القريبة على الساعات التي تذكرنا بأن وقت الانفجار - الذي يتجاهله الطفل - يقترب بشكل لا يمكن إصلاحه ، وقتل الرجل السيئ من قبل البطلة التي فيما يلي) هي دروس في التدريج الحقيقية التي يجب على أي مدير متدرب أن يدرسها مرارًا وتكرارًا - لكنها لا تعوض عن انطباع الشريحة التي تركها الفيلم في نهاية المطاف فيما يتعلق بإمكاناتها الأولية.
سرية الوكيل: 05/10
شاب وبريء
بعد اثنين (أيضًا؟) أفلام خطيرة كانت مثل العديد من الأفلام شبه المنتشرة ، يعود Hitchcock معشاب وبريءفي السينما الترفيهية النقية التي جعلت مجدهاتسعة وثلاثون مسيرات. نقطة البداية متطابقة: رجل متهم خطأً بالقتل الذي يمثله الجاني المثالي (كان يعرف الضحية وكان مستفيدًا من إرادته) ، ويجب أن يجري تحقيقه الخاص للعثور على القاتل الحقيقي أثناء هروب الشرطة الذين يتابعونه. تعبر رحلته عن امرأة شابة مرحة وحازمة (ابنة المفوض) ، مترددة أولاً في مساعدتها ، ولكنها ستنتهي بالطبع إلى أن تكون مقتنعة ببراءته والوقوع في حبه.
يبدو أن الشباب وإهمال الزوجين الرئيسيين (ولا سيما الممثلة ، التي كانت في الثامنة عشرة من عمرها فقط في وقت التصوير) التي تم الإعلان عنها من العنوان قد اكتشفوا على الإنتاج بأكمله ، للحصول على نتيجة أكثر لعوبًا وضوءًاتسعة وثلاثون مسيرات. الشرطة غير قادرة على قضاء وقتها في التعثر ويرتكب خطأ في متابعتها ، فإن الشرير أقل تهديدًا (يتم استبدال منظمة التجسس القوية برجل معزول ارتكب جريمة عاطفية) ، والشخصين الرئيسيين أكثر من شركاء أكثر من شركاء المنافسين كما كان فيتسعة وثلاثون مسيرات. إذا كان أقل إدمانًا من الأخير ،شاب وبريءلا يزال هناك ترفيه ممتاز ، مع إيقاع متحمس ومغامرات متعددة مكبرة كما ينبغي أن يكون من خلال تنظيم هيتشكوك: المطاردة في منجم مهجور أو حتى جزء بسيط من كولن مايلارد ، وبالتالي تحول إلى مركبات التشويق النقي.
على هذا النحو ، يوضح النهائي للفيلم إتقان وعبقرية مذهلة. من خلال عبور كبير عبر القاعة بأكملها وقاعة الرقص في فندق لإنهاء قريبة - على وجه القاتل (يمكن التعرف عليه من قبل تكنولوجيا المعلومات والاتصالات - يومض بطريقة غير خاضعة للرقابة) ، يغير Hitchcock وجهة نظرنا من خلال إعطائنا أحدهم تقدم للأبطال ، الذين لا يعرفون هوية القاتل. لذلك يكون التوتر في ذروته في كل هذا التسلسل الأخير الذي سمحنا لك باكتشافه ، والذي ينتهي في صورة الفيلم: بابتسامة.
الشباب والبرياء: 08/10
امرأة تختفي
امرأة تختفيهو الفيلم الإنجليزي قبل الأخير من تأليف ألفريد هيتشكوك والأهمية ، مثل هيتشكوك رينيحانة جامايكا، فيلم التحكم المتوسط لممثل المنتج تشارلز لوتون. فيامرأة تختفي، يدفع المخرج إلى أقصى حد من "McGuffin" ونقش علاجه: المرأة التي تختفي هي مربية إنجليزية تختبئ تحت مشيتها من كعكة الجدة طبيعتها الحقيقية للتجسس ، والرسالة السرية التي تنقلها يأخذ شكل جو من الموسيقى التي يتم نقلها إليها من قبل موسيقي الشارع. المكان الأكبر من المعتاد اليسار للأدوار الهزلية الداعمة (اثنان من اللغة الإنجليزية مهووسين بفكرة الوصول في الوقت المحدد لحضور مباراة الكريكيت) والنغمة الفكاهية للغاية لمشاهد الإغواء بين البطل والبطلة تؤكد الجدية الصغيرة التي تم وضعها بواسطة Hitchcock في هذا المشروع.
ما الذي يمكن أن يدفعه بعد ذلك لتحقيقامرأة تختفي؟ مما لا شك فيه أن الرهان المزدوج التقني والكتابة السينمائية يمثلها حجة الفيلم: تختفي امرأة في قطار ولا يبدو أن أحد يتذكر أنها لم تكن على متنها ، حتى بين الأشخاص الذين عبروه. يعد الجانب الرسمي (مصداقية المشاهد الموجودة في قطار المشي والتصوير باستخدام النماذج والشفافية) فرصة للمخرج لإثبات مرة أخرى إتقانه للوسائل الفنية لسينما العصر.
النجاح موجود أيضًا لتحدي كتابة النصوص ... خلال جزء من القصة على الأقل. يؤدي Hitchcock ببراعة إلى مزيج من الإحباط والهلوسة الناتجة عن المؤامرة العملاقة المثبتة على الشخصيات الرئيسية والمتفرج ، مما يحول موضوعًا من الكسارة في التشويق إلى كفاءة هائلة. لسوء الحظ ، ينخفض اهتمام الفيلم بشكل لا يمكن إصلاحه بمجرد العثور على مدبرة المنزل وإصداره. التناقض بين الطابع الثابت لهذا الجزء الأخير (العربة التي لجأت الشخصيات فيها يتم إيقافها في الوسط وتحيط بها جنود العدو) والطاقة المذهلة التي تنشأ من الحركة المستمرة التي تم إنشاؤها حتى الآن من قبل السيناريو كثير ، ويمنعامرأة تختفيللوصول إلى نفس مستوى التميز مثلتسعة وثلاثون مسيراتأوشاب وبريء.
امرأة تختفي: 07/10
علاوة: حجاب ألفريد هيتشكوك في ثلاثة من الأفلام الخمسة في هذا المربع (لا يظهر المخرج أو فيأربعة من التجسسولا فيسرية الوكيل)
تسعة وثلاثون مسيرات
شاب وبريء
امرأة تختفي