مراجعة: لويس بونويل – يوميات خادمة الغرفة + غرض الرغبة الغامض هذا + الفتاة الصغيرة

مربكة، مثيرة للقلق، غامضة،يوميات خادمة(1964) ليس فيلمًا لطيفًا. بدون شخصيات إيجابية أو هروب، تم تصويره باللونين الأبيض والأسود عند الشفق وتحت سماء تبدو محجوبة بالغيوم على الدوام، وهو يرسم صورة لاذعة لانحطاط مجتمع بأكمله، وليس فقط طبقته البرجوازية كما هو متعارف عليه بشكل عام حول هذا الموضوع. عمل.

مما لا شك فيه أن البرجوازية التي رسمها بونويل وكاريير ــ أو بالأحرى سحقتها ــ تبدو راضية وخاملة إلى حد لا يطاق. إن الموهبة الرائعة للرجلين في خلق شخصيات في منتصف الطريق بين الكاريكاتير والأصالة اللاذعة هي العمل من هذا التعاون الأول لوصف عائلة مونتيل، العائلة الإقليمية التي ستعمل لها سيليستين (جين مورو)، خادمة الغرف التي وصلت حديثًا من باريس. سيد المنزل مغرور جمع ثروته في صناعة الأحذية. ابنته، البالغة من العمر حوالي الأربعين عامًا، تعمل كمديرة وليس لديها أي مهنة أخرى خلال أيامها سوى الحفاظ على المنزل والحسابات؛ وصهره، الأحمق الذي لا كاريزما ولا موهبة، يقضي أيامه في صيد الحيوانات - لقتلها - وخدم المنزل - لتلقيحها قبل التبرؤ منها، وهو ما يؤدي في النهاية إلى نفس الشيء تقريبًا.

إن نظرة بونويل واضحة وحادة بدرجة كافية بحيث يكفي مشهد واحد في كل مرة للتنديد بالإخفاقات الخفية لهذه الشخصيات، وذلك من خلال الملاحظة ببساطة دون المبالغة في الخط. نقاش بين مدام مونتيل وكاهن يكشف عن برودها الشديد. موقف والده أثناء قراءة سيليستين له كتابًا اجتماعيًا خطيرًا للغاية - لا يهم أن نبرة الخادمة الرتيبة تجعل من المستحيل عليه متابعة النص، طالما أنه يستطيع مداعبة الساقين وارتداء الأحذية الجلدية إنه يكشف افتقار الأخير للثقافة وفراغ وجوده. الفراغ المعمم داخل هذه الطبقة الاجتماعية، والذي من شأنه أن يجعل المرء يضحك إذا لم يكن لهذه الأخيرة الحق في الحياة والموت على رعاياها: تسلسل اغتصاب خادمة من قبل السيد مونتيل، والذي يتكشف ببطء شديد ولكن لا هوادة فيه (والذي سوف (يتم تعليقه فقط لمدة لقطة قريبة على وجه الخادم، حيث تتدفق عليه دمعة مفجعة)، يزيل أي احتمال لوجود أي روح الدعابة في كلمات بونويل.

لسوء الحظ، فإن البدائل التي واجهتها سيليستين لأسلوب الحياة هذا ليست أفضل. الجندي المخضرم المجاور لعائلة مونتيل، وهو أيضًا ميسور الحال ماليًا، لا يعارض موقفهم إلا بدافع الغيرة من موقعهم المهيمن في القرية؛ أما نواب الشعب فهم جميعاً خاضعون للأوامر وينقسمون إلى فئتين: البسطاء والفاشيون حتى النهاية. بينما استمتعت حتى الآن بأخطاء الجميع بانفصال ووقاحة، ستجد سيليستين نفسها مجبرة على الانحياز بعد جريمة مروعة. كما هو الحال غالبًا مع بونويل (بيل دي جور,تريستانا…)، يأتي هذا القطع في القصة في نفس اللحظة التي وجد فيها البطل للتو حلاً مرضيًا للهروب من الواقع الدنيء - هنا، عودة سيليستين إلى باريس تاركة وراءها هذا"مستنقع"كما يسميه جان كلود كاريير.

ثم تتلاشى شخصية سيليستين الإيجابية (مقارنة بأبطال الفيلم الآخرين) بلا هوادة، وتترك المشاهد عاجزًا في عالم بلا أمل في التنوير. خلال عمليات البحث هذه لإرباك القاتل، ستكون سيليستين في الواقع مطمعًا لكلا المعسكرين من البرجوازية والطبقات الدنيا، مع عدم وجود خيار آخر سوى اختيار الأقل سوءًا. هذه المعضلة الأخلاقية هي التي تحتل مركز الصدارة خلال الفصل الأخير، ثم تصبح مؤامرة الشرطة ثانوية - فلا ينتهي الأمر بالقاتل إلى السجن، بسبب نقص الأدلة. الحقيقة التي تعزز ملاحظة الفشل المحبط هي الخاتمة: تستعيد البرجوازية كائنات ذكية وتنسحب أكثر فأكثر إلى نفسها، وتترك الناس يغرقون في الكراهية والطائفية دون الاهتمام بها على الإطلاق.يوميات خادمةهو العرض بالقدوة (مثال سيليستين) لهذا الأداء المميت لمجتمع يتجه نحو الخراب، وهي نتيجة حتمية عبّر عنها بونويل في لقطة بسيطة: وميض مرعب يعبر السماء، مصحوبًا بدفقة من الضوء تصم الآذان .

يوميات خادمة: 10/10

بعد جين مورو وكاترين دونوف (فيبيل دي جوروآخرونتريستانا) ، كانت كارول بوكيه هي الملهمة الثالثة للسينما الفرنسية التي أخرجها لويس بونويلهذا الكائن الغامض من الرغبة(1977) - الفيلم الذي كشفها للعالم ولكنه حصرها أيضًا لفترة طويلة في صورة أيقونة الجمال المثالي الذي لا يمكن الوصول إليه. ولسبب وجيه، منذ القضية الدرامية الوحيدةهذا الكائن الغامض من الرغبةهو الرفض الدائم الذي تعارضه شخصيتها، كونشيتا الجميلة والشابة، للتقدم الملح بشكل متزايد للبرجوازية الغنية، دون ماتيو. من باريس إلى إشبيلية، في كل لقاء بينهما، تقبل كونشيتا كل ما يقدمه لها ماتيو المحبوب، وتمنحه كل ما يريده في المقابل - الحضور إلى جانبه، والمغازلات القوية - باستثناء الشيء الذي يرغب فيه بشدة: ممارسة الجنس. حب.

"إذا أعطيتك كل ما تريد، فلن تحبني بعد الآن"

. هذه هي الطريقة التي تبرر بها كونشيتا نفسها في مواجهة شكاوى ماتيو المتكررة، عندما تتنازل لتبرير نفسها. لأنه كيف يمكننا التأكد من ذلكالكائن الغامض للرغبةالأخيرة هي نفسها بالفعل، وليست الحقيقة البسيطة المتمثلة في الرغبة والحب لشخص ما؟ هذا السؤال دون إجابة محددة هو في قلب قصة الحب العاصفة بين كونشيتا وماتيو، والتي تستمر طوال الفيلم وتؤدي بهما إلى تصاعد سوء الفهم والانكسارات. كل شيء يتناقض في الواقع بين البطلين: كونشيتا مغرم بروح ماتيو، وماتيو بجسد كونشيتا (مشهد رائع من خلال شبكة، حيث يدفن ماتيو وجهه في شعر كونشيتا الذي يعرض عليه الأخير تقبيله)؛ إنها دماغية ومنضبطة للغاية، وهو عنيف وغير صبور.

في مواجهة هذه الكتلة من المشاعر والدوافع التي يلعبها فرناندو ري (الموجود بالفعل فيتريستاناوفيسحر البرجوازية الخفي) مع كل العنف المحتوي الضروري، يتم توضيح تعقيد كونشيتا وسلوكها المراوغ على الشاشة من خلال وجود ممثلتين لإعادتها إلى الحياة. يتناوب البرودة والغموض الذي غرسته كارول بوكيه مع الابتسامة المغرية ولعبة الإغواء الفاسقة لأنجيلا مولينا. تظل النتيجة بالنسبة لماتيو كما هي: الرفض، مرارًا وتكرارًا، سواء اتخذ شكلاً باهظًا (حزام العفة الذي ترتديه كونشيتا / كارول بوكيه عند النوم) أو شكلاً عدوانيًا (الزنا الذي نظمته كونشيتا / أنجيلا مولينا تحت أعين ماتيو، الذي وعدته بجسدها). في مواجهة هذه المراوغات الأنثوية القاسية بشكل متزايد، أصبحت ردود أفعال الذكور أيضًا أكثر سخطًا؛ إذا تم دفعه إلى أقصى الحدود، سيصل ماتيو إلى ما لا يطاق: العنف الجسدي.

على الرغم من هذه الانفجارات، فهي بالفعل قصة حب نتحدث عنها هنا. حب متفاقم، وصل إلى نقطة الانهيار، لكنه مع ذلك حب صريح ودائم، لأول مرة في مسيرة بونويل المهنية. كل انفصال يتبعه في الواقع لقاءات، وحنان الأخير (حتى تلك التي تنتهيهذا الكائن الغامض من الرغبة) في ذروة انفجارات العنف المتتالية. سنة بعد سنة، تحول بونويل في النهاية إلى نوع من الرومانسية، مؤثرًا لأنه كان غير متوقع وصادقًا. على الرغم من هشاشته (الإرهاب العشوائي منتشر في كل مكانهذا الكائن الغامض من الرغبةيمكن أن يضرب في أي لحظة ويقاطع كل شيء بطريقة وحشية)، يمكن لهذا الاسترضاء المتأخر أن يفسر بالتأكيد لماذا كان هذا هو الفيلم الأخير للمخرج، على الرغم من أنه لن ينتهي إلا بعد ست سنوات.

هذا الكائن الغامض من الرغبة: 09/10

الفيلم الثالث الموجود في هذه المجموعة الصندوقية،الفتاة الصغيرة(1960)، وهو أمر نادر يجلب تناقضًا غير متوقع لهذا المعرض الاستعادي المصغر لـBuñuel الذي ابتكرته StudioCanal. إنه في الواقع فيلم روائي طويل ينتمي إلى الفترة الأمريكية الموجزة بشكل خاص (على عكس الفترة الفرنسية التي استمرت منيوميات خادمةلديههذا الكائن الغامض من الرغبة)، لأنه يتكون من فيلمين فقط. دليل على قدرة بونويل الاستثنائية على التكيف مع جميع السياقات وجميع المواضيع،الفتاة الصغيرةيعرض جمالية واهتمامات أمريكية نموذجية.

في أوائل الستينيات، كانت هذه المخاوف متجذرة في العنصرية والانقسام الثقافي بين المناطق الحضرية والريفية. يتعامل بونويل معهم بشكل مباشر، في إطار مسرحي للغاية: جلسة مغلقة على جزيرة بعيدة عن العالم بين عدد قليل من الشخصيات (ثلاثة في البداية، ثم خمسة) الذين يمثلون جميعًا ممثلين نموذجيين لمجموعة اجتماعية. هناك الفتاة الصغيرة التي تحمل اللقب، إيفالين، وهي مراهقة نشأت منذ ولادتها في الجزيرة وبالتالي ليس لديها أي فكرة عن المفاهيم المعقدة للخير والشر المبنية على البر الرئيسي؛ ميلر، خفر السواحل الأبيض الفظ المكلف بالعناية بها؛ وترافير، وهو موسيقي أسود هارب لأنه اتُهم ظلما بالاغتصاب. إلى الكراهية العنصرية والأحكام المسبقة الناتجة عنها، يضيف بونويل إلى المعارضة بين الرجلين عنصرًا جنسيًا قويًا، حيث يمنح ميلر ترافر الرغبة الجسدية المخزية التي لا توصف والتي يشعر بها تجاه إيفالين. إن مزيج هذا الموضوع الخاص بالمخرج الإسباني (الصراع الدائم بين دوافعنا وتعاليمنا) وموضوع أمريكي كلاسيكي يؤدي إلى عمل هجين، أصبح رائعًا بسبب التعقيد غير العادي للعلاقات بين الشخصيات.

يتم لعب المبارزة بين الطبيعة والحضارة أيضًا على خشبة المسرح، مع ميزة واضحة للأولى. مع وجود القليل من الحوار والموسيقى، فإن الفيلم في الواقع قد غزته عناصر طبيعية (الغابات والمحيطات والحيوانات البرية)، حيث كانت ذروتها عبارة عن مطاردة مذهلة سيرًا على الأقدام عبر الغابة والتي تبدو معادية بشكل خاص للإنسان. يدعم هذا النجاح الشكلي الغموض الآسر للقصة، ويعوض الأداء المتواضع للممثلين، الذين يقرأون بأفضل ما يستطيعون الحوارات المعقدة التي وضعها بونويل في أفواه أدوارهم. فقط الشابة Key Meersman (التي ستبقى مسيرتها المهنية دون استمرار) تظهر، والتي تظهر على الشاشة كرأس قوي وعنيد وبريء لأنها منحرفة بلا عقيدة.

آخر ما يجب اكتشافه في هذا الفيلم هو وجود كاهن في دور إيجابي مفاجئ لبونويل. في الواقع، نحن مدينون له بالنهاية السعيدة للفيلم، خاصة تلك القاسية تجاه الشخصيات الذكور البيض، الذين يحولهم غياب التعليم والقواعد هنا إلى حالة الوحوش. لكن بقية فيلموغرافيا المخرج الإسباني، التي تكشف أكثر من مرة عيوب الكنيسة الكاثوليكية وآثامها، تخفف من هذه النهاية السعيدة: أولئك الذين أنقذهم الدين من الوحشية، من ستصنع منهم بمجرد إعادتهم إلى الحضارة؟

الفتاة الصغيرة: 07/10