المراجعة: ثلاثة ألوان: الأزرق، الأبيض، الأحمر

الثلاثيةالأزرق والأبيض والأحمرهو الجزء الأخير من الشجاعة للمخرج البولندي كريستوف كيسلوفسكي، الذي نال شهرة دولية مع فيلمه.الوصايا العشروهي مجموعة من عشرة أفلام متوسطة الطول مستوحاة من الوصايا العشر وتم تصويرها في أقل من عامين.الأزرق والأبيض والأحمريبدأ مرة أخرى من مفهوم - لوحة ثلاثية مخصصة للقيم الثلاث التي تشكل شعار "الحرية والمساواة والأخوة"، والتي ترتبط في كل مرة بصريًا بأحد الألوان الثلاثة الأزرق والأبيض والأحمر - والتي كانت موهبتها لمؤلف كيسلوفسكي - يفجر المخرج الحدود، لينتج عملاً لا يضاهي قيمته إلا نقاؤه وسيولته.

أول المفاهيم، الحرية، هي أبسط المفاهيم التي يمكن وضعها في الصور نظرًا للتمجيد الذي تحمله معها. لكن كيسلوفسكي يحب الانحراف عن الأفكار المقبولة، ووضع الشخصيات والمشاهدين وجهاً لوجه مع المزيد من الأسئلة غير المتوقعة والأكثر حساسية. لجولي (جولييت بينوش) بطلة الفيلمبلووبالتالي، فإن الحرية ليست مثالية ولكنها قيد مفروض عليها بأكثر الطرق وحشية: حادث سيارة يقتل زوجها وابنتها على الفور، ويتركها الناجية الوحيدة.

وتتلاشى الإصابات الجسدية في النهاية، لكن الألم النفسي يظل قائمًا. "تحررت" جولي قسراً من حياتها الماضية، وكان رد فعلها الأول هو الانسحاب من العالم (التركيز فقط على"[حسابه] الخاص"، كما تقول بنفسها)، تاركة وراءها جميع الهياكل التي حكمت وجودها حتى ذلك الحين: المنزل، وعمل زوجها (الذي كان ملحنًا موسيقيًا) والمعرفة. خلال هذه المشاهد القاسية والجافة للغاية، كان أداء جولييت بينوش منومًا مغناطيسيًا. الفجوة بين وجهها الأنثوي الهش ورفضها المطلق للشعور بالعواطف تخلق مزيجًا من الحرج والانبهار تجاه شخصيتها، مما يبقينا في حالة تشويق طوال القصة التي تقع بالكامل على كتفيها.

بطلة موجودة في كل لقطة، تنغمس في عالم الموسيقى، والتي ينقلب وجودها رأسًا على عقب بموت الآخرين: هناك العديد من العناصر التي ترتبط بشكل مباشربلوإلى فيلم كيسلوفسكي السابق،الحياة المزدوجة لفيرونيك. هذا الارتباط الذي سيحرره المخرج في الحلقتين الأخريين من الثلاثية، نجده حتى في شكل الفيلم الذي يعتمد على كاميرا تركز على التفاصيل الصغيرة للحياة اليومية التي تعطل حياتنا دون علمنا. (كابل فرامل معيب، ثريا، سلسلة ذهبية، وما إلى ذلك) وبحث لوني متعمق للغاية. اللون الأزرق منتشر في كل مكان بالفعل، لكنه لا يتدخل أبدًا لأنه بمثابة انعكاس لبرودة جولي الداخلية.

من المؤسف أن الجزء الأخير من الفيلم، الذي يتحدث عن عودة جولي البطيئة إلى الحياة، كان أقل إنجازًا، حيث تغازل الشخصيات والمواقف الكليشيهات - وكأن كيسلوفسكي، بعد أن أخذنا إلى العزلة بصحبة بطلته، حصل على نفس القدر من الأهمية. صعوبة مثلها في العودة إلى عالم الأحياء. هذا الفشل مؤسف للغاية لأنه يقوض الجمال الشعري للموضوع الذي يقوم عليه الفيلم (الموسيقى كدعم ثمين حاضر بشكل دائم في حياتنا، وهي فكرة تم جلبها إلى الحياة بشكل رائع هنا بفضل التحرير واستخدام المقطوعات الموسيقية). ، تمامًا كما تنتهي النهاية الرسمية للغايةبلوعلى مذكرة كاذبة.

بلو: 07/10

بلانكالجزء الثاني من الثلاثية يتناول المساواة. أو بالأحرى عدم المساواة، كما يحدد كيسلوفسكي في كتابهدرس السينماموجود في المكملات الغذائية:"الرجال ليسوا متساوين ولا يريدون أن يكونوا متساوين". يتم عرض هذه الفرضية من خلال قصة لذيذة عن الخزي والولادة الجديدة، حيث تصنع روح الدعابة الشاذة للمخرج ومعرفته بالتفاصيل العجائب.

الشخصية الرئيسية لبلانك(يلعبه Zbigniew Zamachowski) هو بولندي اسمه كارول كارول، هاجر إلى فرنسا حيث تزوج من دومينيك (جولي ديلبي). زواج يتحول إلى فوضى بالمعنى الحرفي والمجازي منذ أن تقدمت دومينيك بطلب الطلاق بسبب عدم قدرة كارول على إرضائها في السرير. دومينيك شره جنسيًا، كما أنه شره ماليًا، ويجد كارول المسكين نفسه مسروقًا من جميع ممتلكاته وكل أمواله بين عشية وضحاها. ومع ذلك، يتم التعامل مع هذا الوضع المأساوي للغاية بانفصال من قبل كيسلوفسكي، الذي لا يرغب بأي حال من الأحوال في الخلط بين التعاطف مع شخصيته الرئيسية والبكاء الغامر. وهكذا، فإن مشهدًا مؤثرًا للغاية (عندما ينثر كارول شهاداته، التي أصبحت الآن عديمة الفائدة، على خطوط مترو الأنفاق) يتبع القصة المذهلة لعودة كارول إلى موطنه الأصلي: يختبئ بطلنا في حقيبة سفر ليصعد سرًا على متن الطائرة، ويجد نفسه بين يديه. من... تجار الأمتعة الذين أخذوه بين غنائمهم!

بمجرد وصوله بأمان، يرى كارول أن حظه يتغير، وبلانكيتحول إلى قصة نجاح وهمية، وصورة لاذعة وابتسامة متكلفة لبولندا بعد تفكك الاتحاد السوفييتي. في هذا العالم النيوليبرالي حيث كل شيء له ثمن (حتى الموت مرتين)، يجني الساذج السابق المخادع من جميع الجوانب ثروته من خلال خداع المحتالين المعتادين، من خلال عملية احتيال يكون كشفها مفاجئًا ومبهجًا بصراحة. ومع ذلك، فإن هذا الانتقام من القدر لن يكتمل دون استعادة كارول للشيء الوحيد الذي يهمه حقًا: حب دومينيك.

يُذكِّرنا ربع الساعة الأخير من الفيلم بأن اللون الأبيض في العنوان لا يمثل فقط المناظر الطبيعية البولندية، التي تكون أحيانًا رمادية وأحيانًا جميلة بشكل مذهل؛ إنه أيضًا فستان زفاف دومينيك الأبيض، رمز النقاء الذي يغمر كل ذكريات كارول عن زواجها. ومن خلال الحب بين الاثنين، الذي افترض أخيرًا أنهما متساويان، يقدم كيسلوفسكي، الذي كان حتى ذلك الحين ذو نظرة ساخرة باردة، طريقة غير متوقعة للخروج للشخصيات المحاصرة بطموحاتها المادية. من خلال إنقاذ كارول ودومينيك بطريقة تكاد تكون معجزة – المشهد لم يكن مخططاً له في الفيلم في البداية – يعطينا درساً جميلاً وواضحاً في شكله (لقطة بسيطة/لقطة عكسية، بدون كلمات) كما في الموضوع إنها تنقل: أهمية الاتصال الإنساني، بل وضرورته في عالم لا يوجد فيه شيء آخر يمكن التشبث به.

بلانك: 08/10

أهمية التواصل الإنساني هذه لها اسم آخر: الأخوة، موضوع الفيلم الروائي الأخير،روج. عندما نراها، لا يسعنا إلا أن نعتقد أنها تمجيد الثلاثية، ما كان كيسلوفسكي يهدف إليه منذ البداية. لقد كانت فكرة الأخوة حاضرة بالفعل - بل سائدة في بعض الأحيان - في الفيلمين الأولين، وفي الواقع يتم التعامل مع فكرة الأخوة هنا بأسلوب خالٍ من أي زخرفة (جمالياتبلو، الفكاهةبلانك) مما يثبت أهميته في نظر المخرج. علاوة على ذلك، ولأول مرة في الثلاثية، ليس هناك شخصية واحدة فقط، بل شخصيتان رئيسيتان: فالنتاين، عارضة أزياء شابة مفعمة بالحياة والكرم، وقاضي تحقيق متقاعد، كاره للبشر وغامض (لن نعرف اسمه أبدًا). الذي يقضي أيامه في التجسس على المحادثات الهاتفية لجيرانه.

ستجمع الصدفة بين هذين الشخصين اللذين، مثل أي شخص آخر، يخفون جراحهما الحميمة خلف تجاوزات سلوكياتهما.روجتستمد قوتها من بساطتها العظيمة: فالنتين والقاضي شخصان عاديان، وقد فسرتهما إيرين جاكوب وجان لويس ترينتينيان على هذا النحو. واجتماعهم، على الرغم من أنه غير متناسب، ليس استثنائيا أيضا. تتمحور القصة حول ثلاثة مشاهد طويلة من المناقشات بين الشخصيتين، اللتين ستتعلمان شيئًا فشيئًا معرفة وتقدير بعضهما البعض، ويتم إثراء حيوية أحدهما بتجربة الآخر والعكس صحيح. نجح كيسلوفسكي في جعل عرضه متناغمًا مع سيولة النغمة. في الواقع، بدلًا من تسليط الضوء على العلامات التي تظهر وجود كل شخصية، تتبعها كاميرته، مثل هذه اللقطات الكبيرة بالرافعة التي تربط شقة فالنتاين بشقة نظيره، بنفس الطريقة التي يتم بها مقارنتها سوف تجتمع المسارات في النهاية معًا.

بطريقة سلمية، سلمية تقريبًا (روج(يتبع إيقاعًا هادئًا جدًا ولكن واثقًا)، يُظهر كيسلوفسكي بنفس الحركة الكبيرة الواضحة عجز الإنسان عن التحكم في مصيره والفائدة التي يتمتع بها في عدم الانغلاق على نفسه. لأنه بما أننا نتأثر على أية حال بالأشخاص من حولنا (تسمح وظائف الشخصيتين الرئيسيتين لكيسلوفسكي بتقديم دليل جيد جدًا على ذلك باستخدام أمثلة بسيطة جدًا)، فقد نستفيد أيضًا من هذا الاعتماد المتبادل للانفتاح. للآخرين ونتعلم منهم كيف نجعل حياتنا أكثر إنجازًا وأكثر احتمالاً رغم ضربات القدر. إن ما يجعل هذا الفيلم - وثلاثية كيسلوفسكي ككل - مهماً هو هذا التفاؤل الإنساني الذي لا ينضب؛ وما يزيد جماله هو موهبة المخرج البولندي في نقل هذه الفكرة بهذه البراعة والبساطة.

روج: 09/10