كان لدى Wild Side فكرة جيدة عن طريق إصدار هذا المربع المكون من 3 أفلام من أجل إلقاء الضوء على مخرج لا يزال غير معروف للغاية بالنسبة لنا والذين يستفيدون من هالة بنفس أهمية Ozu أو Mizoguchi في السينما اليابانية: Tomu Uchida. بدأ مسيرته المهنية في العشرينات من القرن العشرين (ولد في 26 أبريل 1898) ، وتفوق أيضًا في الفيلم في الأزياء (Jidai-Geki) كما في الدراما المعاصرة ، ودفع رفاهية توقيع تحفة في عام 1939 ،تسوتشي((الأرض) ، احتفل في جميع أنحاء العالم. بعد خسوف مدته عشر سنوات (قرر تومو أوتشيدا البقاء في الصين الشيوعي بعد هزيمة اليابان!) ، انضم إلى شركة TOEI في عام 1955 وأعيد في الإدراك وهذا ، دون التوقف حتى توفي في 7 أغسطس 1970. على الرغم من تسليم العديد من مكونات الملحمةمياموتو موساشي(لا تزال غير منشورة في فرنسا) وكذلك نسختها من الكلاسيكيةdaibosatsue tawn((مرور جراند بودا) ، فضل Wild Side تركيز هذه المجموعة على جانب الدراما النفسية التي غالباً ما تعامل Tomu Uchida في أفلامه ، سواء كانت دراما الفترةجبل فوجي واللحمة الدمويةأو اللامعالقتل في يوشيواراأن القطبية لهمضيق الجوع، هذا الأخير هالة من وضع تحفة السينما اليابانية. أثناء انتظار إطلاقموساشيالذين لديهم أكثر من سمعة جيدة ...
جبل فوجي واللحمة الدموية
((تشياري فوجي- 1955)
يذهب Samurai Shojuro إلى Edo ، بصحبة خادمه Gunta و Gonpachi Lancier ، المسؤولة عن نقل رمز السلاح لقيمة عائلة الساموراي. لكن شوجورو لديه عيب: لديه نبيذ سيء ويجب أن يشاهد عبيده ، بصعوبة كبيرة ، أنه لا يشرب. على الطريق ، ستلتقي القوات الصغيرة في العديد من الاجتماعات ، بما في ذلك يتيم يرغب في أن يصبح الساموراي ، بينما يواصل شوجورو مناقشة الطبيعة الخاطئة والغريبة في وضعها. وهذا حتى لقائه مع مجموعة من الساموراي بأفكار مُنصفة جيدًا ...
ينظر إلى ذلك ،جبل فوجي واللحمة الدمويةيمكن أن تمر إلى شامبارا الكلاسيكية مع مصير هذا الساموراي الأصلي في عصر لا يزال متجذرًا جيدًا في الإقطاع. لكن Tomu Uchida يفضل أن تأخذ طريقأفلام الطرقيتوقف على إعطاء رؤيته الذروة على عالم إنجلونين في سلوكية أنتيلوفيان عبر صور المسيرات المختلفة التي ستصادفها القوات طوال رحلتها. سواء كان مع Samurai Shojuro الذي يسخر من الملصق من خلال دعوة عبيده إلى طاولته أو مع وصف الممارسات المشكوك فيها للبنات المباعة لدعم احتياجات العائلات الفقيرة ، يؤكد Tomu Uchida (الذي أثبت تعاطفًا شيوعيًا) بعض المخالب بالنسبة لشركة يابانية أبرزت دائمًا الامتثال الصارم للتسلسل الهرمي للصفوف. كل هذا يتم معالجته دون أي تعليمية ، وفقا لمسار مغامرات القوات الصغيرة ، بعضها كوميدي مثل مشهد Soûlerie de Shojuro مع Castagne الذي يلي ، أو الفذ العرضي من Dentennaire Gonpachi (اعتقال أوف أياكوزا). ولكن هذا الإجراء الأخير سيكون الكشف عن حالة اجتماعية لا تزال تسود على كل شيء ، مع عدم إدراك اعتقال اللصوص من قبل lancier ، يعتبر استخراج منخفض للغاية (سيتم تكرار نفس الحكم القيمة في النهائي مع آخر مع آخر الرنين) ، تمامًا مثل الفاصل حيث يمنع اللوردات تداول الطريق (والأشخاص الذين يقترضونه) فقط ليكونوا قادرين على الاستفادة من بانوراما من جبل فوجي.
يتوقع Tomu Uchida هذا الفيلم في الأعمال القادمة لـ Hido Gosha أو Kihachi Okamoto بموجب نفس الرغبة في تقويض بعض القيم الأخلاقية والفيروسات التي تسود على احترام الحالة الإنسانية ، حتى لو تم تقليل الإجراء هنا إلى جزء أكثر متطابقة . العمل الذي سوف ينفجر في كل عنفه في الدقائق العشر الأخيرة من الفيلم حيث ستنتهي الركوب الخلاب في الدم مع تدخل لانكير غونباتشي (البطل الحقيقي للمغامرة) ، الذي جاء لإقراض ربه من قبل الساموراي يا رب ، غاضب من الليبرالية الجيدة من زملائهم. معجبل فوجي واللحمة الدموية، يوضح Tomu Uchida إتقانه العظيم لموضوع مع تداعيات أكثر تعقيدًا مما يبدو ، على الرغم من أنه يعامل على وتيرة مرحة تقريبًا ، مع توفير رؤية حرجة لليابان الإقطاعية التي حققها بعض الشيء: نجاح بسيط ولكن أ نجاح بسيط لطيف.
القتل في يوشيوارا((Yoto Monogatari: Hana no Yoshiwara Hyakunin Giri- 1960)
جيروزايمون ، وهو رجل أعمال صادق على رأس مصنع نسج ، تم تزيينه من تاري يمنعه من الزواج: بقعة الولادة التي تشير إلى وجهه بعمق. عزم على التوحيد مع عاهرة من يوشيوارا (منطقة الملذات المغلقة على الطريق إلى إيدو) ، يقع تحت تعويذة أوتسورو ، عاهرة من الشارع ويشوه من قبل الجيشا الأخرى. جيروزايمون ، أعمى العاطفة ، دمر نفسه لمساعدة أوتسورو على أن يصبح أول من باب المجاملة ، من أجل الاستعراض في يوشيوارا والخروج من العلبة. لكن طموح المحظية ومؤامرات مديري بيت الدعارة سيدفع جيروزايمون إلى الأطراف الأكثر مأساوية ...
القتل في يوشيوارا
هو المكمل المثالي لهوليوودمذكرات جيشا، مع إعطاء رؤية أقل سخيفة وبقدر فخم من محظورات اليابانية. من خلال تكييف قطعة من ذخيرة kabuki ، قام Tomu Uchida مرة أخرى بتنظيف الصورة الذروة للعالم الذي يعتمد بشكل أساسي على الاحتفال ، والذي يتجاهل بعض القيم التي من المفترض أن تحظى باحترامها ووضعها فوق كل شيء. مع مصير جيروزايمون ، الذي يقدره موظفوه والذين يقدرونه ولطفهم وحاجة الحب من قبل الماكريلز المخزون (لا يتردد في اللجوء إلى القتل) وعلى عاهرة أوتيسورو ، عاهرة من القناة التي تريد الوصول إلى قمة القمة حالته (من فنه؟) ومن يتخلى عن الحب ، ينسج تومو أوشيدا إطار الدراما إلى الرنين الاجتماعي مرة أخرى ملحوظة للغاية (العلاقات بين المشغلين والمستغلين) والتي لا تزال اللمسات الحداثة (تم شراؤ الحب؟). تفسير مع إدانة تشيزو كاتوكا (غونباتشي لانسيير منمونت فوجي واللحبة الدموية) كل ما في الداخل ويوشي ميزوتاني (سوف تعبر الطريق إلىZatoichiأونموريفي الأفلام التسلسلية) ، مناور ممتاز يجسد Otsuru الطموح ،القتل في يوشيوارايعتمد أيضًا على معرض الأدوار الثانية اللذيذة إلى حد ما التي تعطي المزيد من الارتياح للمؤامرة.
من خلال اللعب على المعارضة الواضحة بين عالم يوشيوارا الملون والفساد الزواح ، مع هذا العناد من التفاف الشرير ، الجيشا في الصراع الأمعاء والأمراء المضللين ، وهذا أكثر من ذلك بكثير من التقشف والهدوء في عمل النبسط ، مع ، مع حصل كل من هؤلاء الموظفين على رفاهية رئيسهم ، Tomu Uchida يرفع الحجاب في المواجهة التي ستجلب واحدة من هذين الأكوانين إلى الاختفاء. حتى لو ظهر Otsuru كعبقرية سيئة في تنهده ، فهو أكثر ضررًا لمجتمع الوقت الذي يتم استنكاره بالمعنى من قِبل Tomu Uchida الذي تنطلق أنيقة على الرغم من أن الفخامة (مع سينما ملونة جميلة جدًا) تتناسب مع قصة لا يزال ذلك مثيرًا (مع التطور "الثقافي" لـ Otsuru وتراجع جيروزايمون "الذي تم وضع علامة عليه" في الحرفي باعتباره تصويري) ، على الرغم من حقيقة أن نتائجه المأساوية ليست مفاجأة. أما بالنسبة إلى OPUS السابقة ، فإن الفعل النهائي سيكون مشهد تسوية قاسية ومتحررة للحسابات ، والتي استلهم بعضها من Tomu Uchida برؤيةPépé Le Moko. مثل فيلم جوليان دوفيفييه ، يمنحنا Tomu Uchida تحفة يائسة حقيقية ، وهي عبارة عن مضيق ملون من عالم لا يرحم للغاية للأشخاص الصادقين ولكنه وعد به في سقوط شبه محدود.
مضيق الجوع((كيغا كايكيو- 1965)
الاستفادة من غرق البطانة في مضيق تسوغارو في عام 1947 ، حاولت ثلاثة عدالة مسجلة الهروب من الشرطة بعد ارتكاب جريمة. يلتقي Takichi Inugai الناجي الوحيد للفريق الإجرامي ، وهو يلتقي بسيارة بسيطة إلى حد ما. قرر أن يستمر في رحلته ، يتخلى عنه Inugai عن طريق تركه مبلغًا كبيرًا من المال. نعم ، في حب الهارب ، هاجر إلى طوكيو ، الوقوع في الدعارة ، ولكن مع الأخذ في الاعتبار الرغبة في العثور على إينوجاي الذي احتفظت به كذاكرة. بعد مرور عشر سنوات ، تضعها مقطعة الصحافة في الطريق لتمرير عاشق ...
معمضيق الجوع، يعود Tomu Uchida إلى قصة تعامل معها بالفعل في الماضي (في عام 1931 أكثر من ذلك) ، وقوة جان فالجيان وأسيء، حتى لو تم أخذ السيناريو من رواية من قبل Tsutomu Minakami. الميلودراما الطويلة (3H02 ولكن هناك نسخة من 3:20) توضح بالتفصيل اليأس الاقتصادي والاجتماعي الذي أعقب هزيمة اليابان في عام 1945 والنهايات التي كان على السكان المهجرين أن يقدموا (الجريمة ، الدعارة) من أجل البقاء ، من أجل البقاء ، من أجل البقاء ، من أجل البقاء ،مضيق الجوعتذكر من خلال إدراكها وجانبه الأسود العمل المعاصر لأكيرا كوروساواالأوغاد يذهبون إلى الجحيم. يقوم Tomu Uchida بقطع قصته إلى ثلاثة أعمال: الرحلة والاجتماع بين Yae (Sachiko Hidari) و Takichi Inugai (Rétaro Mikuni) ، حياة Yae في ضحلة طوكيو ، لم الشمل المميت مع Inugai ، وضع الأخير تحت الشرطة ، و The Plate Fire. التحقيق الفوضوي الذي هو الخيط المشترك الذي ينضم إلى العصور الثلاثة الموصوفة.
كما فيالقتل في يوشيوارايعتمد القدر المضطرب على هذا الزوجين الذي يتميز بالوفاة على تفسير رائع للممثلين الرئيسيين ، على الرغم من أن Sachiko Hidari تبين أن تكون من الدرجة أعلاه ، وسلسلة كاملة من الأدوار الداعمة التي ترسخ الدراما في شكل تفصيلي تقريبًا من الصحة: سوف نتعرف على المبتدئين كين تاكاكورا تقريبًا (ياكوزاوالمطر الأسود) كشرطي عنيد وذكي. لكن المعاملة الواقعية لـ Tomu Uchida لا تمنعه من الانخراط في بعض "الانحرافات" ، وبالتالي فإن مشاهد الهستيريا "الجنسية" من YAE أو ذكريات الماضي تتضح من تأثيرات القوة على حافة التجريبية والتحولات والمنعطفات المؤامرات ، وخاصة في جزءها الأخير ، لن تتحرك في ميلودراما من دوغلاس سيرك. حتى لو استطعنا تفضيلالقتل في يوشيوارابجانبها الأكثر إيجازا واللمعان ،مضيق الجوعهو عمل قوي ، وغالبًا ما يتحرك ، وأحيانًا اختزالًا أو كاريكاتيرًا في هذه الانعكاسات من الوضع الوحشي والمفاجئ ، ولكنه يحمل فيه أنفاسًا خاصة بكل الملحمة التي من المفترض أن تصف العصور والمصائر المضطربة. على الرغم من أن وصف عالم interlope في طوكيو يترك المتفرج جائعًا قليلاً ، فلا يتخلى عن المظهر الحاد الذي يمكن أن يجلبه كينجي فوكاساكو على سبيل المثال ، سنتذكر بشكل خاص الصورة المريرة لسكان يجب أن يعيشوا إما بالذنب ، مجسمة بواسطة فرورو ميكوني ، لتلجأ إلى أمل يحد من الجنون ، مع Sachiko Hidari والجنن (اليابانية؟) التي ترتديها إلى مسمار حبيبها. يعتبر فيلم Tomu Uchida أحد أكبر عشرة روائع للسينما اليابانية ، وقد تمت مكافأته بجوائز عديدة عندما تم إصداره.
