النقود: بعد ظهر أحد الكلب

عندما تصدى الثنائي الذي شكله آل باتشينو والمخرج سيدني لوميتبعد ظهر كلب، لقد خرجوا من أكثر من تعاون مثمرسيربيكو- وسوف يحرف مرة أخرى قواعد الفيلم البوليسي عن طريق ضخ جرعة قوية من الإنسانية والخلفية الاجتماعية. هذه الحرية في العلاج، النموذجية لسينما السبعينيات، هي المسافاتبعد ظهر كلبمن القصة البسيطة لعملية سطو فاشلة تحولت إلى احتجاز رهائن. بدلاً من ذلك، يبدو الفيلم أشبه بتركيبة مسرحية، مشهد مرتجل في أحد شوارع نيويورك لا يخدم عرضه إلا كإطار لدراسة رائعة للشخصية.

من خلال إعطاء وهم التصوير في الوقت الفعلي تقريبًا وبكاميرا لا تعرف مسبقًا كيف ستتطور الأحداث، يغرقنا لوميت في قلب الدراما ويزيل منها كل المشهد الزائد عن الحاجة. من خلال إعطاء الأولوية للمشاهد الفارغة والانتظار بدلاً من التشويق، فهو يجعل جميع الأبطال محببين وواقعيين، سواء كانوا لصوصًا أو رهائن أو رجال شرطة أو متفرجين. يكتسب الفيلم ثراءً رائعًا، لأنه ينجح في احتضان جميع وجهات النظر حول هذا الوضع الاستثنائي (بالمعنى الحرفي).

بعد ظهر كلب

يعمل من خلال دوائر الشخصيات. في القلب الجغرافي والدرامي للقصة يوجد الأشخاص الموجودون في البنك؛ وخارجها فرق الشرطة والمشاة الذين يستمتعون بـ«العرض»؛ وأخيرًا، في أماكن أخرى من المدينة، عائلات محتجزي الرهائن وموظفي البنك، الذين ليس لديهم سوى اتصال جزئي معهم (الهاتف والتلفزيون). الروابط المعقدة والمتنوعة المنسوجة بين وداخل كل دائرة من هذه الدوائر تجعل الفيلم آسرًا ومكثفًا بطريقة أصلية تمامًا. كثافة زادت بمقدار عشرة أضعاف عن تلك التي يضعها الممثلون في عروضهم العميقة، والتي تم التقاطها على الفور من خلال العرض، والتي ينبثق منها شعور لا يصدق بالإلحاح والصدق.

من هذه الفسيفساء من الشخصيات، يبرز وجه واحد تدريجيًا: وجه سوني / آل باتشينو، مخطط السرقة، شخصية رائعة ومؤثرة. تظهر صورته ضمنيًا في القصة، من خلال تبادلات مؤثرة مع المقربين منه: من ناحية والدته وزوجته المتطفلتين واللتين لا تفهمانه (وبالتالي تسلسلان جافان للغاية، ذروة عدم القدرة على التواصل)، ومن ناحية أخرى، والآخر هو حب حياته، وهو الرجل الذي هو على استعداد لفعل أي شيء من أجله - بما في ذلك سرقة البنك. المشهد الطويل (ثماني دقائق) الذي يتحدث فيه الرجلان بصراحة عن علاقتهما هو ذروة العاطفة، حيث تضربنا كل مأساة الشخصية، المحاصرة من كل جانب، بقوة كاملة.

لا يتم سرد نتيجة القصة من وجهة نظر موضوعية، بل ذاتية. من خلال عيون سوني، التي دمرها النظام وهجرها الجميع، نشهد نهاية عملية احتجاز الرهائن، والتي تأخذ بعد ذلك منعطفًا مفجعًا مما يسمح للفيلم بترك انطباع دائم في أذهان الناس والذهاب بشكل نهائي إلى ما هو أبعد من إطار فيلم من النوع البسيط للوصول إلى إطار الفيلم الكلاسيكي.