كان أول فيلمان روائيان لجان كلود بريسو ، الذي تم إنتاجه خلال الثمانينيات ، تأثيرًا حقيقيًا في ذلك الوقت. الجنس ، الذي أصبح منذ ذلك الحين قلق من جانب واحد ومختزال إلى حد ما للمخرج (حفل زفاف أبيضوإبادة الملائكة) ، كان هناك بالفعل ؛ ولكن كعنصر من بين آخرين من اللوحة التي تم وضعها مع Balafres الكبيرة و Vitriol لمشاكل التعليم والحياة في المجتمع.
لعبة وحشية
(1983) هو جسم غامض حقيقي ، والذي يتسبب في إصابة المصائر بشخصيتين غير متناسبين مثل السينما الفرنسية عادةً ما يخلق جميع التقويمات اليونانية. تيسييه (برونو كريمر) ، عالم الأحياء الرائع إلى جانب قاتل متسلسل للأطفال مسؤولة عن تعليم ابنتها إيزابيل (إيمانويل ديبفيري) ، و hemiplegic والتي تحمل عائقها بكره العالم بأسره. من الواضح أن البصريات التي اختارها بريسو هي قصة الحكاية ، ولكن حكاية لا يتم فيها تجميد الأدوار وتتطور بشكل وحشي ودائم.
هذا التطور المستمر مثير. تشترك الأب وابنته في نفس ازدراء الحياة ، لأسباب مختلفة (لا تعرف ما يكفي عن الطبيعة البشرية ، يعتقدون أن يعرفوا الكثير) ، والأعداء الذين يصبحون تدريجياً شركاء مثل الأول يأخذون الثاني في طريقها من الانحراف والكراهية. أكثر ما يتفجر هو الغضب المذهل للفيلم ، حيث يرسم طاقته. يجرم بريسو الوضع المتطرف الذي وضعه في مكانه لتحقيق أفضل في الإنسان ، ولا سيما معركته الداخلية بين الحنان والكراهية تجاه جاره. نشعر من المخرج حالة الطوارئ لالتقاط هذه المبارزة ، التي تنفجر المؤتمرات والمزاج. التدريج هو سلسلة من السكتات الدماغية التي ترتديها للأذى ، من بينها مشاهد جرائم القتل التي ارتكبتها تيسييه هي عليا وذات صدمة.
يزداد الفيلم من خلال بعض الأخطاء بسبب قلة الخبرة - وهي بنية محرجة في بعض الأحيان ، وبعض الحوارات الضخمة (مونولوج Tessier الذي يبرر جرائمه لم يعد يزعجه مشكلة ولكن مع السخرية) - والتي ستختفي فيمن الضوضاء والغضب. على الرغم من ذلك ، فإن هذه القصة الباروكية لاكتشاف مراهقة الحياة بكل تعقيدها لها قوة نادرة من الهوس والقبض على المتفرج.
لعبة وحشية: 07/10
بعد فوات الأوان ،لعبة وحشيةيمكن اعتبارها بداية المدمرةمن الضوضاء والغضب(1988). نهج Brisseau هو هذا الوقت Frontal ، مع جهاز وثائقي تقريبًا. إن تحريك الشاب برونو في والدته (غائب دائمًا) الذي يعيش في مجموعة من الأبراج على حافة الطريق الدائري هو فرصة للمخرج لمتابعة الصبي في حياته اليومية ، والمشاركة بين المدرسة واللحظات مرت مع جان روجر ، وهو تلميذ عدواني ولا يمكن السيطرة عليه يأخذه تحت جناحه.
من الفوضى المتفجرة السائدة في الفصل الدراسي مع صراعات متنافسة ، لا ينظر بريسو بعيدًا عن أي موضوع غاضب. المثال الأكثر صدمة هو الاجتماع الأول مع عائلة جان روجر ، في حرب العصابات الدائمة ضد أي شكل من أشكال السلطة تحت إشراف الأب (الأداء المذهل لبرونو كريمر في بطريرك هائل وشراس). يمتد هذا الغوص في الغوص في الكابوس الملموس-عندما يكون الأب وشقيقه ، متنكرين في رعاة البقر ، يطلقون النار على البندقية على ملصق هندي يوضع على الجانب الآخر هذا المكان الذي لم يكن فيه قانون يتجه بصرف النظر عن مكان الأقوى.
لا يتم مقاطعة تسلسل التسلسل العنيف إلا من خلال الرؤى السحرية التي يخترقها برونو نفسه للهروب من حياته اليومية ، وأنفاسه النادرة في قلب قصة تصوير مع الابتعاد البارد. الغرض من هذا التدريج الجاف للغاية هو ذو شقين: تجمعنا من الرهبة في مواجهة الحياة اليومية لهذا الكون القاسي ، وترك الجميع لتفسير هذه الفوضى ، وتصميم الأسباب ورسم العواقب. يتم تحقيق هذين الهدفين ببراعة ، مما يسمحمن الضوضاء والغضبلإيجاد توازن - بعيدًا عن الواضح - بين المذهل والانعكاس.
يرتفع الفيلم إلى مستوى أعلى بمناسبة نهائي مروع. حول محرب ليلي كبير ، الرجال والنساء الذين يجعلون الإرهاب يحكمون على المدينة يمنحون حرية الحرية لغرائزهم الهمجية. يتم تسوية الاختلاف وأسئلة التفوق بهذه الطريقة ، والمرجع الأولي الذي أدلى به بريسو إلىماكبثيأخذ معناه الكامل. الوحوش البرية تقتل بعضها البعض دون مزاج ، وربما إحضار واحد أو اثنين للعثور على إنسانيتهم ، يبدو أن الحل الوحيد هو أن يمر بوفاة الأبرياء. لسوء الحظ معروف جيدا ، وذات صلة بشكل رهيب.
الضوضاء والغضب: 09/10
