النقود: مثل هذا الوجه الحلو

"التدريج هو معرفة كيفية سرد قصة." اقتباسه ، Otto Preminger يطبقه على الرسالة فيمثل هذا فياجس ناعمةه. جوهر فيلم نوير ، هذا العمل ، النموذج الحقيقي للرواية ، هو أقل شهرة منلورا، الفيلم الذي نشير إليه على الفور عندما نذكر اسم المخرج. ملاحظة غير عادلة للغاية حيث أن معظم هواجس مديره يجدون أنفسهم تجمعوا في هذاوجه الملاك(مصطلح الملاك يجسد وجه جان سيمونز بشكل رائع).

بدءا من الوجود في Femme fatale. إنها ترمز هنا إلى Deus Ex Machina: يجب أن يمر بها أي تطور للشخصيات. هذا صحيح بالنسبة إلى فرانك ، وهو أتباع حقيقي ، لا يبدو أنه ينخدع حقًا بالتلاعب الذي تخضع له ديان ولكن لا يفعل شيئًا لمنعه. النهج غير المبالي ولعبة Mitchum بخيبة أمل رائعة أيضًا. الأبطال الآخرون في نفس الحالة الذهنية. الأب الذي كان ديان في حالة حب بجنون (نسبح في المجمع الكامل من أوديب الذي غالباً ما يستمتع المخرج ببناء) ولا يمكنه الكتابة ولا يفعل شيئًا للعودة إلى المسار الصحيح. الأم -لا لديها طموح حقيقي إن لم يكن لحضور بطولاتها اليومية. تقضي صديقة فرانك وقتها بين الرغبة في إسقاطه لأنه لا يستطيع المشاركة أو الرغبة في النوم من أحد زملائه في العمل. الجميع يتقدمون ، وهي ديان هي التي ستجعل الأمور تحدث بأكثر الطرق فظيعة. إنها هي فقط هي التي لديها مفاتيح مصيرهم.

Preminger ، مفتونًا تمامًا بهذا النوع من النساء ، يعرف كيفية تصويرها في أفضل يوم. مثل جين تيرني فيلورا، لم يكن جان سيمونز جميلًا جدًا ومرغوبًا فيه. ومن السهل أن نفهم أن Mitchum يتيح أن ينجذب إلى هذا الحلزوني المميت. لأن هذه هي أيضًا قوة فيلم Preminger: نتائج التاريخ لا تفاجئ أبدًا. يتم وضع كل شيء في مكانه/مشهد لنا لنشعر بالنزول الذي لا يرحم إلى الجحيم.

من عمل طلب ، قام أوتو بريمنجر بتصوير فيلم هائل نوير ، وهو استعارة حقيقية لأقدم المآسي اليونانية. أما بالنسبة للنهائي المذهل ، فإنه لم ينته من حطامنا.