النقد: موسيقى قلبي

ويس كرافن ، والد فريدي ويصرخ، على رأس دراما معاصرة تتعلق بالقصة الصادقة لمدرس الكمان الذي يعلم الموسيقى لأطفال هارلم ، يبدو أنه من غير الواقعي أن نقول سريالية. ومع ذلك ، فهي ليست خدعة على الإطلاق. لفترة طويلة بالفعل ، نضج كرافن فكرة الخروج من الحي اليهودي الذي يمكن أن يمثل في بعض الأحيان سينما الرعب. أستاذ الفلسفة السابق ، شغوف بالموسيقى الكلاسيكية ، لا يمكن لقصة روبرتا غواسبري تحديه إلا. لذلك أطلق جسدًا وروحًا في المشروع حتى نجح في إقناع ميريل ستريب ، مهما كان مترددًا في تفسير دور روبرتا.

تم تجهيزه بإدانته ، وموهبة ميريل ستريب ، وهو سيناريو منظم بحزم ، وخاصة القوة السحرية في صحة القصة ، ويوقع ويس كرافن ميلودراما هائلة ، والانتقال من البداية إلى النهاية ، وخاصة في الجزء الثاني.

ومع ذلك ، فإن بداية الفيلم لا تشير إلى مثل هذا النجاح. نتساءل أيضًا بشكل غريب إذا لم يطلق ويس كرافن المشاهد بترتيب زمني. في الواقع ، يبدو أنه مستعار ، مترددًا ، ونادراً ما ينجح في السيطرة على موضوعه. الأكاديمية العزيزة على أي ميلودراما تحترم الذات ، ثم يشير إلى أنفه ونخشى أن يغيب المخرج موضوعه الذي يعود إلى قلبه.

ولكن ، كما لو كان عليه أن يركض ويعتاد على نوع من السينما غير المألوفة له ، فإن التدريج الخاص به يفسح المجال للعواطف. بعد ذلك ، تتجاوز الأداء مثيرًا للإعجاب من قبل ميريل ستريب (يكافئه مواطن جديد لجوائز الأوسكار) ، ثم أظهر ويس كرافن إتقان مثالي للرواية ، نجاحًا في اللمسات الصغيرة لقيادة القصة حيث يرغب apotheosis من المشهد النهائي في مسرح قاعة كارنيجي الأسطوري.

هذا التسلسل ، وهو تسليط الضوء الحقيقي على الفيلم ، هو نصب تذكاري من العواطف من خلال إدارة أن تكون تكريمًا ساحقًا للموسيقى والكمان بالإضافة إلى نداء نابض بالحياة لتدريس الموسيقى.