Gendarme و Thiefهي واحدة من أكثر الكوميديا الإيطالية ذكاء في الخمسينيات. وهو يسلط الضوء على واحدة من أكثر شخصياته تمثيلا في ذلك الوقت: توتو ، الممثل الهزلي الذي مثل هؤلاء الأسلاك الأمريكية ، من شارلوت إلى كيتون ، لديه مرتبة تكريم سلسلة من الأفلام التي تركز حول شخصيته.
لكن هذه المرة لم يعد توتو يلعب توتو ، بل لريق صغير فقير يسعى إلى إطعام أسرته ومتابعته من قِبل جينداري مهدد بالفصل لأنه للأسف يهرب. ومع ذلك ، فإن تذكيرنا باستمرار بالعصر الرهيب للبريد الإيطالي -عندما يتم إعادة بناء البلاد بأكملها على أنقاض النظام الفاشي القديم ، يتم إطلاق الفيلم الهزلي من الدراما التي يتم لعبها ، وتتكشف ويصبح علاجًا قويًا للعلاج والادخار.
لم يعد توتو وحده. تتم مقاضاة رجل الأشخاص ذوي الجسد النحيف من قبل وكيل كبير وخرقاء. يزين البعد الهزلي باختزاز مأساوي زوراً ، لكن الكاريكاتير يتشكل وليس خطأ: الضحك ليس مميزًا لطبقة اجتماعية معينة ونجده في كل مكان. يثبت الحوار بين الأب والابن حول أطروحة أنه مهم بشكل خاص في هذا الصدد حول دوافع الفيلم: بينما فشل المراهق في الهروب من الواقع ، والكذب ، يسعى والده إلى الهروب والحلم. إنه يسعى إلى تجاوز الواقع الذي يطارده لصالح تصور جديد لأمر اللعبة.
بالإضافة إلى الممثلين ، يذهب نجاح الفيلم إلى ماريو مونيسيلي وعمله التدريجي. المطاردة الأولى هي أيضا جوهرة صغيرة. زوايا غير عادية وسرعة سباق بطيئة للغاية ، تزن ، كما لو أن جميع الذين سيتحركون أكثر صعوبة ، يعزز الجانب الغريب. أخيرًا ، لاحظ العمل الرائع لماريو بافا ، ثم المصور السينمائي ، على الأضواء.
