النقود: على الطريق إلى نيروبي

جعلت السينما الإنجليزية في الثمانينيات ، التي فشل في إنتاج صانعي أفلام كبير (مع استثناءات: ليغ ، لوش ، العاج على سبيل المثال) ، من الممكن الكشف عن بعض الشخصيات من الفنيين والممثلين على الرغم من أن معظمهم تم تعزيزه في هراء مجهول.

على الطريق إلى نيروبيلا يهرب من هذه القاعدة. إذا كان المخرج ، مايكل رادفورد ، معروفًا بفيلم متحرك ولكنه يخلو من الاهتمامات حول حياة الشاعر بابلو نيرودا:العامل، عرفت الممثلون المصنوعون في GB في الغالب ساعة المجد: من Hugh Grant إلى John Hurt عبر Greta Scacchi. عرف مدير الصور ، روجر ديكينز ، كيفية استغلال عبقريته في أفلام إخوان كوين.

من هناك للقول إن الفيلم ينطبق فقط على تصبته وبعض عناصر كتابة النصوص الفنية أو النصية ، لا يوجد سوى خطوة واحدة يمكن للمرء أن يتخذها بسهولة. سينما سينمائية مسطحة ولطيفة إلى حد ما ، دون حداثة حقيقية ودقة نفسها مع وضع clighters ، اهتمامعلى الطريق إلى نيروبيهو في النقد الاجتماعي لكون ثم في التحلل.

التاريخ ، البان ، للوهلة الأولى: قصة حب بين الأرستقراطيين متزوجين بالفعل خلال الحرب في مستعمرة أفريقية ستؤدي إلى جريمة قتل ، تسمح بمشاهدة مقياس نفاق الطبقة الاجتماعية التي لا تزال تعيش كما لو لم يحدث شيء من حين يحارب بقية السكان ويحاول البقاء على قيد الحياة على بعد بضعة آلاف من الكيلومترات.

من العيد إلى الليبرتينيين أو الاستقبال من جميع الأنواع ، من الانعكاسات غير المتنوعة والمبتذلة إلى العمى فيما يتعلق بالوضع السياسي ، يميل كل شيء في هذا الفيلم إلى إظهار أن الموتى في القتال يمر بعد أن كانانس وثرثرة من جميع الأنواع في الكون حيث يبدو الناس فقط مجرد الناس فقط لتكون في إجازة. على الرغم من كل شيء ، فإن النقد بسيط ولا يتمتع أبدًا بدرجة كافية للوصول إلى هدفه ، وإذا كان الممثلون يعملون بشكل جيد بالنسبة للجزء الأكبر ، فإن التدريج اللطيف للغاية لا يكفي لملاحظة المستوى العام.