هاري بوتر وجماعة العنقاء: مراجعة

لإنتاجه السينمائي الثاني فقط بعد مسيرة رائعة على شاشة التلفزيون (حالة اللعب,حركة الجنس)، يقوم ديفيد ييتس بعمل جيد إلى حد ما، لأنه بالإضافة إلى كونه آلة جديدة للدولار والتوقعات والإحباطات، فإن هذا الفيلم الخامس يظل ليس أقل من تعديل الجزء الأضعف من الملحمة. في الواقع، من أزمة المراهقين التي لا تطاق إلى الافتقار الصارخ إلى الحركة أو الفكاهة، يعد الكتاب استمرارية أكثر من كونه نقطة تحول أو حتى أي مساهمة. وهذا هو حال الفيلم منطقيًا أيضًا، فهو غير متساوٍ وممل أحيانًا، حتى لو نجح المخرج البريطاني في أن يصبح عالمًا نفسيًا بارعًا ورواة قصص أفضل بفضل حس الحذف وحفظ التحرير.

بين أألفونسو كواروننال استحسان رواد السينما وتخطاه الأطفال أو أمايك نيويلمتعدد الأغراض للأول وممتع للأخير، أثبت ديفيد ييتس أنه حل وسط مطمئن بنفس القدر في هذا الشأناطلب منك فينيكسالتي واعدة لالأمير نصف الدم. وهكذا فهو يستمتع بالفخامة الغريبة المتمثلة في الانتهاء بنبرة ساخنة وباردة. من ناحية، معركة طال انتظارها مع عرض مسرحي مضبوط وممتع، ومن ناحية أخرى، شعور غريب بعدم معرفة أي شيء أكثر ولا أقل، وبالتالي قضاء ساعتين و20 دقيقة في دوائر.

والأمر نفسه ينطبق على عملية التمثيل، فهي مثالية ولكنها غير متوازنة. فالس الوجوه لا ينتهي أبدًا بين الانسحاب الصارخ لرون وهيرميون، وعودة سيريوس، ومرحبًا إيما طومسون، وقبلة تشو، وهاغريد الغائب وبديله الغائب تمامًا، دون أن ننسى هيلينا بونهام كارتر، التي مقابل القليل إنها على الشاشة ولا تزال تعتقد أنها في فيلم تيم بيرتون. في نهاية المطاف، فإن الوافدتين الجديدتين هما الأفضل، دولوريس أمبريدج التي ترتدي اللون الوردي وتقرصها إيميلدا ستونتون ولونا لوفجود من إيفانا لينش المنعشة والملقاة بشكل زائف.