مراجعة: في وادي إلاه

بعد نجاحالاصطدام(الأوسكار لأفضل سيناريو وأفضل فيلم لعام 2006)، يعود بول هاجيس خلف الكاميرا برفقة مجموعة من الممثلين المشهورين بما في ذلك ما لا يقل عن ثلاثة فائزين بالأوسكار (تومي لي جونز، سوزان ساراندون وتشارليز ثيرون). يتماشى تمامًا مع حركة الاحتجاج الحالية (انظرمنقحبقلم دي بالما)، لا يغير المخرج رأيه ويتناول الصراع العراقي بالتفصيل في دراما محتواة يعرف حيلها جيدًا.

يوجد في هاجيس هذا الجانب المزعج من المؤلف الذي يعرف كيف يخلق مشاعر سهلة. من خلال الاعتماد على خبر مأساوي يسلط الضوء على التداعيات الدراماتيكية للحرب على شباب مشاة البحرية الأبرياء، يسير المؤلف على قشر البيض وأكثر من مرةفي وادي اللهيهدد بالانغماس في حالة من الشفقة المقززة مثل هذه اللقطة الخرقاء الأخيرة على اللافتة المتلألئة بالنجوم. بعيدًا عن أن يتم إنقاذه من خلال مكيدة الشرطة (الغموض المحيط باختفاء ابن تومي لي جونز وسوزان ساراندون) الذي يفتقر إلى الإثارة بشكل فريد، يحتفظ الفيلم مع ذلك بألياف عاطفية محترمة من خلال الحضور الوحيد لممثل استثنائي. بصفته أبًا مصابًا بكدمات مصمم على معرفة كيف ولماذا اختفى ابنه، فإن تومي لي جونز بارع وليس هناك شك في أن السباق على جوائز الأوسكار سيكون معه. علاوة على ذلك، يطغى هذا الأخير على نجمات الفيلم، حيث تواجه سوزان ساراندون صعوبة في الإقناع في بعض المشاهد الدامعة لأم مصدومة، وتشارليز ثيرون تعاني من شخصية محققة سيئة الكتابة مما يتركها بنظرة ضائعة باعتبارها الطريقة الوحيدة لإثارة المشاعر .

بالرغم منهم ودون أن ننسى المقطوعة الموسيقية المستوحاة من مارك إيشام والصورة الجميلة جدًا لمدير العمليات المعين من قبل الأخوين كوين،في وادي اللهلم ينجح أبدًا في تجاوز الإطار الميلودرامي الكلاسيكي للفيلم الملتزم الذي يندد بمخاطر الحرب. حجر صغير في بناء من النوع ولكن ليس الذي يسقط جالوت.