مراجعة: غفر كل شيء
كل ما يتطلبه الأمر هو نظرة واحدة. أدركت المخرجة الشابة ميا هانسن لوف هذا الأمر، وقبل كل شيء، أخرجته بشكل جميل. وهكذا، في سلسلة من اللقطات الثابتة، فإنها تعطي الضوء والآسر للممثلة والوحي كونستانس روسو، وعمق اللحظة وقوة الاستحضار. لأن هذا المشهد المحوري، حيث تتردد المراهقة باميلا في رؤية والدها فيكتور مرة أخرى، لا يحدث إلا في وقت متأخر، بعد ثلاثة أرباع الفيلم. من قبل، الطفلة، اليقظة والمحادثة، هي الشاهدة على تمزيق والديها البطيء والصامت، والمتفرج على التيه وثقل الوجود. من خلال تبني وجهة نظر الأب المحب، الزوج البائس ولكن قبل كل شيء الرجل الضائع (في نفسه)، فإن الفيلم لا يقدم شيئًا أقل من صورة للإنسانية المحبطة، حيث لا يبدو أن للحب ولا للزمن أي شيء. تأثير. تلتقط الكاميرا كل لفتة حميدة وكل فورة غير متوقعة برشاقة وجاذبية.
عندما تظهر باميلا مرة أخرى، شابة ومكتملة، يضيء المسرح، ويحتضن شخصيتها ولكن أيضًا وقتها، ولكن المصائر المكسورة والمنعزلة والواعية أو لا تضفي على التسلسلات وفترات الصمت عاطفة غريبة وثمينة. ومن ثم فإن الأمر لا يتعلق بالعفو عن كل شيء، بقدر ما يتعلق باستئناف القتال ضد الزمن الذي يمر، من يوم إلى آخر، ومن جيل إلى جيل. وعلى الرغم من أنه ضائع مقدمًا، إلا أن الفيلم يمنحه حساسية وصدقًا وفي نهاية المطاف حرية، سيكون من العار عدم تذوقها حتى لو كنا نقاوم مرور الوقت في السينما.
