مراجعة: ليلي مارلين

فيليليتدوغلاس سيرك في فيلم Buff وغير مشروط أن Fassbinder ينشأ. سوف يتولى رموز الميلودراما الأمريكية والألمانية التي سيقوم بتحويلها وتضخيمها باستمرار لتحقيق ما هو واحد من أعظم أعماله. سيكون كل شيء في هذا الفيلم أيضًا مفضيًا إلى التحويل بدءًا من الإطار الرئيسي. في الأصل ، كان على الفيلم سرد قصة الأغنية ، التي حققت حقاً نجاحًا للجنود الألمان في Wehrmacht بعد تعرضها لخبرة تجارية في عام 1938. أضاف المخرج الرومانسية بين هانا شيجولا وجيانكارلو جيانيني التي لم تكن موجودة أبدًا. وبالمثل ، لا يبدو أن المغني الأصلي ليل أندرسن لم يقاتل إلى جانب المقاومة المناهضة للنازية كما يوحي الفيلم.

إن قصة الأغنية ، المهملة الأولى ، هي في الواقع مجرد ذريعة لقصة حب مستحيلة على خلفية الحرب التي شوهدت من سويسرا وألمانيا بين رجل يحاول مساعدة اليهود على الفرار من ألمانيا وامرأة أصبحت حبيبي بلد وحزب يحارب عليه الرجل قبل الدخول في المقاومة. يبدو أن كل شيء قد كتب لخدمة النوع الموسيقي البارز للميلودراما: أغنية ، عازف البيانو في صنع ، مغني ملهى ، قصة مفجعة والملحقات السردية والخيوط التي تسير معها. مخطط كلاسيكي أكثر كان يمكن أن يكون خطأ لو أن المخرج الألماني قد أحضر مخلبه هناك.

يتم تحقيق كل شيء هنا بطعم التباين والمعارضة: في سويسرا بين روعة مقر روبرت ووالديه الذين يبدو أن لديهما سلطات كاملة على الحكومة وبؤس ويلي فوق - ألمانيا حيث ستحصل على ما تريده بينما لن يكون سريًا إلا في بلد يرفضه. إن علاقات القوة ، العنصر الرئيسي في عمل Fassbinder ، أكثر انتشارًا ومعقدة ، حيث لا يتقن هو ولا يتقنون أي شيء: تبين أن قوتهم المدونة ليكونوا وهمًا. في أدنى خطأ سقطوا. كما أنهم يتجسسون باستمرار من جميع الجوانب ويصبحون ألعابًا لشيء أكثر قوة ، القصة التي تحدث وأنهم لا يفهمون ، أعمى بحبهم الذي لا يقبله أحد. يجب أن تكون لعبة النازية فقط في حين يجب أن يكون فقط لعبة المناهضة للنازيين. يؤدي المخرج الألماني أيضًا دورًا بدائيًا حتى لو كان قصيرًا جدًا. إنه الرجل الذي يوجه قطاع التقوية من المقاومة. نحن نراه القليل ، ويختفي وهو يأتي ، على غرار الظل ، يتلاعب بالجميع. وفي الوقت نفسه ، يلعب دوره الخاص ، كل من مخرج فيلم ومخرج الممثلين الذين يطيعونه مثل دمىه والشبكة التي يوجه الشبكة بأكملها مع أبطاله الذين يفعلون ما يريد. هو وراء ولكن لا يزال في Filigree.

الرعاية الممنوحة للإدراك والتجمع هي أيضًا أحد العناصر التي تصنعهاليليتتحفة هو. مرة أخرى ، كل شيء يفضي إلى التحويل والكشف عن الصور النمطية التي تصنع هذا النوع. بادئ ذي بدء ، يُظهر Fassbinder إتقانًا نادرًا ما يساوي للفن الدقيق للقطع الناقص والذي ليس لغرض آخر سوى قطع الزائد للتركيز فقط على المتفرج مع تجنب المتفرج عن طريق تجنب التخفيضات الوحشية للغاية. يستمتع المدير الجرماني باستعادة الاستخدام المعتاد لأجمل الطرق حتى لو كان في أغلب الأحيان عنفًا للغاية في الجمعية التي تنشئ وتيرة سريعة ومستدامة إلى العمل: بالكاد رحلة مذكورة على الطاولة من الثانية بعد ذلك هنا في الوجهة عدة مئات من الكيلومترات.

على عكس سينما هوليوود التي تعني قدر الإمكان ، فإن المتفرج Fassbinder يخلق بعيدًا ويسلط الضوء على الجانب الاصطناعي لما يظهر على الشاشة: بالنسبة له كما هو الحال بالنسبة إلى Sirk ، فهو بسيط للغاية في أن يتم تجنب القليل من الواقعية في ميلودراما ولكن يستخدم Fassbinder تأثيرات السينما في السبعينيات ونادراً ما تستخدم من قبل لتحقيقها مع حركات الكاميرا واسعة للغاية ومميزة للغاية ومدهشة إلى حد ما. تم العثور على الرحلات الغنائية المعتادة للميلودراما في قلب انطلاق الضوء والعصبي لأجمل تأثير. تشارك الإضاءة أيضًا في الأجواء غير التقليدية والمرضيةليليت. تم تصوير الفيلم بالكامل مع العدسات والمرشحات الخاصة التي تخلق جوًا مريحًا والظلال اللامعة. كل مصدر من مصادر الضوء الأبيض أو الرمادي بعد ذلك ، مثل الماس المعرض للضوء. سيتم إعادة استخدام هذه التقنية فيسر فيرونيكا.