مراجعة: روبرتي
روبرتهو فيلم غريب وفريد من نوعه في المشهد السينمائي لدرجة أنه قد يعتقد المرء أنه جاء مباشرة من خيال مخرج مجنون. من الصعب فهمه برمته عند المشاهدة الأولى، فهو يحافظ على الغموض ولا يكشفه إلا بعد رؤيته مرارا وتكرارا. ومن المستحيل أن نتعب منه لأنه يزعج ويزعج ويربك ويجذب. يأتي هذا الفيلم من العدم إلا من لقاء بين بيير كلوسوفسكي، الكاتب المشارك والمؤدي، أحد كبار كتاب القرن العشرين، وبيير زوكا، الكاتب المشارك ومخرج بعض الأعمال المنمقة وغير الموقرة والرائعة.
لا شيء يقف هنا. كل شيء تفوح منه رائحة التصنع والمسرحية والصورية على أكمل وجه، ومع ذلك فمن الصعب رسم صورة أكثر عدلا وجمالا ودناءة للبرجوازية المنحلة والمنافقة أو ينبغي أن نقول متناقضة لأنها لا تدرك شيئا. روبرتي العاهرة الكاذبة الطوعية وغير مدفوعة الأجر ليس لديها أي شيء من دينوفيوم جميل. تعمل في لجنة رقابة لا نراها أبدًا، وتعيش في قصر في أعماق فناء باريسي بغرف ملونة وفخمة بقدر ما هي فارغة - قطعة أثاث واحدة أو قطعتان على الأكثر - وهي متزوجة من أستاذ عجوز لا يعرفها. لا يريد في الواقع أن يكون مديرًا لخياناته لكي ينقشها على لوحات بشعة ذات إلهامات أسطورية غامضة.
يشهد الفيلم سلسلة من الأحداث غير المتوقعة: وجبة يتم فيها تقديم عدد قليل من بلح البحر الذي لا يأكله أحد في الواقع، ورؤى مخيفة لامرأة في منتصف العمر، ومشاهد صامتة بعناوين غريبة، وباريس في الثمانينات عندما تدور أحداث الفيلم. في عام 1958، صوت غامض ينفجر، ستائر تفتح وتغلق باستمرار على عالم غير مفهوم: مسرح الأخلاق الوقحة من الأفراد الذين يكشفون عن أنفسهم شيئًا فشيئًا، بألوان زاهية وخام: الأحمر والأصفر والأخضر يتجادلون مع موسيقى الجاز الحديثة الصاخبة جدًا لداخل الشخصيات غير القادرة على التأثير.
ما هو بالضبطروبرت؟ تحفة فنية غريبة ومؤرقة، كما كان يعتقد رولان بارت، أم نصب تذكاري مبهرج وسخيف للفكاهة السخيفة؟ القليل من الاثنين بالتأكيد وهذا ما يجعلها عظيمة وعبقريتها.
