البلديةمن بيتر واتكينز ، الذي تم إنتاجه في عام 2000 ، يخرج في نسخة مختصرة في الساعة 3:30 صباحًا لتسهيل نشر الغرفة. إذا للأسف 2:15 صباحًا ، فمن المؤكد أنه يتم قطع الفيلم الوثائقي الأكثر إثارة لهذا بداية القرن الحادي والعشرين ، فسيظل الجمهور لديه فرصة لحضور ما هو أكثر من مجرد درس بسيط في التاريخ: استجواب كتابة جزء مخزي ومخفي من تاريخنا ، والانتقاد في وضع جيد لوسائل الإعلام والانتهاكات الفاضحة لتواصل أحادي الاتجاه ، ومنظور نبوي تقريبًا لهذه الفترة القصيرة مع أخبارنا القريبة.
تتمثل أصالة واتكينز في إعادة بناء هذه الفترة في حظيرة هائلة مع ممثلين للهواة التي جندها بكل الطرق الممكنة: في الشارع ، بين أصدقائه إلى اللاجئين غير الموثقين في الكنائس الباريسية ، وأنه جعلهم يقومون بعمل تاريخي حول هذه بداية الحرب الأهلية حتى يتمكنوا من تطوير شخصياتهم وعينهم بأثر رجعي حول الحدث. موضوع مشترك ولكن لا خطاب قسري.
يعرض المخرج أيضًا أجهزته ، وليس التردد في إظهار المصطنعة للمجموعات. فيلمه ليس المدينة بل تمثيل للمدينة. على عكس الدورة ، يتطلب واتكينز أن يكون المتفرج نشيطًا ، للتفكير في التاريخ وعدم التمييز ، والذي ، علاوة على ذلك ، لا ينتقص من فيلمه العاطفي. يعد التاريخ ، بالنسبة للمخرج ، قضية حرجة كبيرة وهي تنتمي إلى الأشخاص الذين يجب أن يكونوا قادرين على إبداء رأي شخصي دون أن ينسى الحقائق.
أخيرًا ، تم إنتاجه قبل عدة سنوات من أعمال شغب الضواحي لعام 2005 واستيلاءها من قبل وسائل الإعلام التي تفرض قراءة فريدة من نوعها ، ويبدو أن الفيلم يتحدث فقط عن ذلك: التمرد والقمع عبر المناور الصغيرة. يقدم واتكينز ، المؤمن لنفسه ، بعض المفارقات الماهرة مثل تلفزيون فرسايز مع اثنين من الصحفيين المسؤولين عن ربط الحقائق الرئيسية ومقابلة ممثلي التمرد. من المستغرب كما قد يبدو بسرعة ، نصل بوضوح إلى اللعبة وندرك بوضوح بعض الآليات التلاعب التي تستخدمها الوسائط.
NB:لاحظ أن الجمعية الجديدة نفذها واتكينز نفسه. للحصول على لمحة تاريخية للمدينةICIETيكون. يمكن لأولئك الذين يرغبون في تمديد التجربة قراءةبيتر واتكينز ،أزمة الإعلام، باريس ، هومنيسفيري ، 1997.