كريا كويفوسهي واحدة من أنجح الأفلام في مرحلة الطفولة. تتبع ثلاثة أجيال في عائلة تتميز بالوفيات المتكررة ، وهي قصة تم رفضها ، على عدة مستويات ، رحلة آنا وشقيقتيها ، واحدة أكبر منهم ، والآخر الأصغر سناً في جو صغير البرجوازي في نهاية عصر فرانكو.
الخيال ، والذاكرة الحقيقية والذاكرة تتنافس. الأطفال الخياليون الذين لديهم قذيفة وهمية لمواجهة ما تطغى عليهم: عالم خارق تقريبًا دون حدود حقيقية مع الواقع الذي يمكن أن تجد فيه آنا والدتها ولكن قبل كل شيء ، فإن جميع الألعاب التي تفرط في عذابهم الثلاثة في المسرح ، من والديهم المتوفين والوفد الحاشيين ، والتخفي والتعويض لجعل كل شيء محتمل بالضحك.
الخوف الحقيقية ، خاصة مع نموها وسيتعين عليهم مواجهة هذا الكون الذي يتحدىه عاجلاً أم آجلاً. أقرب إلى مواليدهم ، والهدايا التذكارية والجدة المشلولة التي تقضي أيامها في التفكير في الصور ، آخر مقالات من الماضي الزائد. ومع ذلك ، لا يزال هذان العالمان يعارضان عندما تحاول آنا تخيل ذكريات جدتها والأخير ، كلها تبتسم بشكل عام ، تتفاعل فجأة.
كما سبق للموت والوحدة ، في قلب الفيلم. الطفل هو ثكلى ثلاث مرات: والدته وأمه وهامستر. لا يمكن لعالم البالغين الوصول إليهم ، وسيتحدى الوفاة الأخيرة فقط أصغر عندما تستمتع آنا بقوة غامضة يعتقد أنها: حق الحياة والموت حول أي شخص يزعجها. لعبت من قبل شقيقاتها في لعبة من الاختباء والسعي ، سوف تواجهها بشكل محرج وسذاجة في وقت لاحق.
تساعد اللعبة ، وهي جزء لا يتجزأ من الخيال الطفولي على العيش ، وجعل عالمًا متقلبًا وفارغًا أكثر سعادة وممتعة. علاوة على ذلك ، فإن المعارضة التي نجدها في النموذج: مجموعات مسنة ومملة وصارمة أمام كاميرا متنقلة للغاية وحيوية ومرملة في السفر والتكبير وحركات جميع الأنواع. كل شيء يتذكر الوفاة التي يحاول الأطفال الفرار من خلال إنكارها أو ترويضها أو الاستمتاع.
عجب قاسي في أن هذه الخرافة في نهاية فرانسيمية التي لا تزال تحفة خالصة بعد ثلاثين عامًا ، وأيضًا أجمل فيلم لكارلوس سورا.
كل شيء عنتولد الغربان
