مراجعة: الملائكة الحارسة

الملائكة الحارسةيمثل بداية فترة جديدة في عصر جان ماري بواري: فترة ما بعد ذلكالزوار. ماذا تفعل بعد جذب أكثر من 13 مليون متفرج في فرنسا وحدها؟ صعب، هذا صحيح. من الواضح أن بواريه لم يجد الإجابة حقًا، فالأفلام التي أعقبت هذا الانتصار كانت تشترك في الأداء المتوسط ​​الذي لا يمكن إنكاره والميل اليائس إلى الهستيريا الجماعية. قرار اطلاق النارالملائكة الحارسةيبدو أنها كانت محكومة برغبتين: تعيين جيرار ديبارديو، الممثل عريض المنكبين الذي احتل بالفعل مكانه في الكوميديا ​​الشعبية بفضل فرانسيس فيبر، وإثارة إعجاب المشاهد.

وتنعكس هذه الرغبة الثانية في حقيقتين. أولاً، استمتع المخرج بالسخرية من خلال المؤثرات البصرية التي كانت مع ذلك مخيفة، حيث لعب كلافير وديبارديو دور الشخصية وملاكه الحارس، اللذين يظهران على الشاشة في نفس الوقت. بعد ذلك، وهذا هو الأمر الأكثر إيلامًا، يبدو أن بواري فجأة قد اتخذ من نفسه مثل جون وو، مما أدى إلى عدد قليل من ركلات الترجيح التي كانت صاخبة أكثر من كونها مثيرة للإعجاب وبطريقة شديدة للغاية.يقطعمما يجعل المشاهد يشعر بالغثيان سريعًا. لا توجد لقطة تدوم أكثر من ثانيتين، والكاميرا تتحرك في كل الاتجاهات، باختصار، إنه تعذيب. يبدو أن قرار اللجوء إلى المزايدة الشعبوية قد دفع المخرج إلى الجنون تمامًا.

فإذا كان الشكل كارثياً فإن المضمون ليس أفضل بكثير. لا يستغل الفيلم فكرة العنوان المسلية (التي كانت بطيئة في الظهور) ولا قرار بواريه بإسناد دور المهرج الحزين لكريستيان كلافيير. لسوء الحظ، يبدو أن الممثل فقد التركيز أثناء التصويرالزوارمحكوم عليه بإلقاء سطوره بصوت جاكويل. ومن السيئ جدًا أن يلعب دور كاهن متحفظ وجيد من جميع النواحي. ومن هنا جاء الفيلم على شكل انهيار عام، والذي يبدو أنه لم ينقذ سوى جيجي الكبير، الذي يسخر بكل سرور من كونه يتصدر عناوين اللفت.