النقود: بنغل للنساء

صنع في عام 1956 ،بنغل للنساءغير متوقع تمامًا نظرًا لحالة السينما الأمريكية في ذلك الوقت. الشخصية التي تجسدها جين راسل ، على عكس الأدوار التي تمكنت من الاحتفاظ بها حتى الآن ، تبين أنها حديثة وخطيرة بشكل خاص. بعيدًا عن صورة Bimbo المحفوظة التي تنقلها ، تؤكد نفسها على قدم المساواة مع الإنسان ، مالياً وجنسياً. إلى جانبه ، نجد ريتشارد إيجان ، الذكر الفيريلي في كل روعته ، لكن ، الذين حصروا في البرجوازية والكون الفكري ، هو صورة كاريكاتورية متخلفة من خلال الاستمرار في تأكيد رغبته في الانتماء إلى جين راسل والعودة إلى المقدمة من القيم كشرف على حساب علاقته الرومانسية: إنه يتعهد على الرغم من أنه لم يطلب منه شيئًا وأنها كانت مستعدة للتخلي عنه.

المال هو في قلب الفيلم ، وكذلك حب المال الذي تبدو قوته ، نادرًا ، متفوقة على قوة الحب. ذلك لأن الكاتب لا يريد أن يفهم الموقف ودوافع مامي ستوفر أن استحالة الزوجين ولدت. يطمح هذا الشخص فقط إلى الاستقلال والحرية بالثروة بعد أن عاش سنوات من البؤس والعار ، وهو عنصر لا يتجاهله منذ أن كان قوله الخاص: "إنها دائمًا نفس القصة ، فقط الأسماء والأماكن تتغير. »إنه مثبت في الماضي حيث يكون الحب أقوى من أي شيء آخر ، فهو أقل سذاجة من البطلات الكلاسيكية ويتوق إلى الاستمتاع بالحياة.

كلاهما يأتي من خلفيات مختلفة. تتنافس طموحاتهم وفقط في الواقع أجسامهم واللحم يقتربونهم ويسمحون لهم بالتواصل. بمجرد أن يتحدثوا ، لم يعودوا يفهمون بعضهم البعض. إن قوة الجسد هي أيضًا صورة الصورة والعنف الميلودرامي ، العاطفي أو حتى العاطفي ، لن يتم عرضها مباشرة. يتم استبعاد جميع آثار الوحشية أيضًا إلى خارجية تكرر منها بضع صرخات فقط. إن التدريج الدقيق والمهيكل من والش الذي سيعتني به ، ويعارض ألوانًا عنيفة ومدمرة إلى مساحات ساخنة أو حسية أو حتى فكاهية في البنغل ، ولكن أيضًا الخارجيات المزعجة لتجريد الوجه للتصميمات الداخلية الحية.

أخيرًا ، هذا الفيلم ، وهو ميلودراما جميل للغاية على معارضة شخصين وكونهما ، يراقب الأسلوب الذي هو عليه: الكلاسيكية في نهايتها وحداثة راكدة.