عندما صنع جول داسين في عام 1955رفيفي في الرجاللقد مرت أربع سنوات منذ أن تحولت وخمسة أنه اضطر إلى مغادرة هوليوود إلى لندن بشكل كبير حيث سيصدر تحفة له ،ليلة فوربان. يتجول بعد ذلك من رأس المال الأوروبي إلى العاصمة الأوروبية بحثًا عن سيناريو ومنتج يتجاهل الضغوط في جميع أنحاء المحيط الأطلسي ، وينتهي داسين "بالفشل" في أيدي هنري بيرار الفرنسي الذي اكتسب للتو حقوق أحد أكثر الكتب مبيعًا من أوغست لو بريتون (Razzia على chnoufبالعشيرة الصقليةببوب الفلامب...). كما يقول هو نفسه في المقابلة الممتازة الموجودة في معيار EDITDVD كمكافأة (اقرأ اختبارنا) ، لم يعجبه الرواية ، حيث وجدها عنصرية للغاية. ولكن بدلاً من رفض صنع الفيلم ، يكتب Dassin نصًا في ستة أيام بمساعدة René Wheeler المتمرسة (قفص Rossignolsبيوم احتفاليبفانفان توليببخطايا العاصمة السبعة...) ، مهووس للغاية أنه من خلال الحاجة إلى العمل في النهاية.
إذا أعطى Dassin القصة دلالة أقل من الأجانب (لم تعد العصابة المتنافسة من Maghreb ولكنها ألمانية) ، فستطور قبل كل شيء مقاطع معينة مثل الحلقة ، بشكل رئيسي وبشكل رئيسي منذ ذلك الحين ، أصبحت عملية سطو المجوهر شجاعة الفيلم. فيما يتعلق بهذه الحريات التي اتخذت مع الرواية ، تعود جول داسين لنا في مقابلة SUS ، في حلقة لذيذة للغاية تتعلق باجتماعها الأول مع مؤلفها. أوغست لو بريتون ، الذي لم يكن لديه هضم لدرجة أنه كان بإمكاننا تحقيق الكثير لنزاهة كتابه ، إلى حد تهديد داسين بملخص مسدس لشرح نفسه لأسباب مثل هذا التراجع. أصبح الرجلان منذ ذلك الحين صديقين حتى تدخل وفاة الكاتب في عام 1999.
مع الميزانية السخيفة البالغة 200000 دولار ، يتولى داسين تصوير فيلمه. من المستحيل مع هذا المبلغ من النجوم الجذابة أو حتى الأسماء المعروفة ، وهو أفضل بكثير منذ الاستخراج من تقاعده شبه الممثل البلجيكي جان سيرفيس (وجه ملحوظ ولاس ، صوت صخري ، شفاه مقروقة ، متعبًا جسديًا لأنه تم التوصل إليه من قبل السل) دور توني ذا ستيفانويس ، يضمن داسين فيلمه على مقاومة المصداقية والواقعية أنه كان من الصعب أن يكون حتى مع جابين جان الذي جاء ، علاوة على ذلك ، لمجرد الدورانلا تلمس غريسبيبقلم جان بيكر ، وهو فيلم آخر من رجال العصابات الفرنسيين يضمنون بشكل نهائي إحياء هذا النوع. سيكون داسين قد أحاط بنفسه مع الفنيين المتميزين باعتباره ترافًا للمجموعات (أطفال الجنة...) أو فيليب أغوستيني في الصورة (يرتفع اليوم...).
بالإضافة إلى هذا التسلسل الشهير من الكسر الذي يستمر ما يقرب من نصف ساعة (بدون الكلام ، أو الموسيقى ، مجرد سرقة الملابس ، والضوضاء الصماء للأدوات ، واختراق الأنفاس التي تميزت بالجهد ، ولعبة المظهر ، إطارات دائمة للتشويق الذي لا يقل عن ذلك) وأي ميلفيلالدائرة الحمراء(من اضطر إلى صنع هذا rififi والذي وضع أنظاره بدلاً من ذلك على كتاب آخر من تأليف أوغسطس لو بريتون:بوب الفلامب) ، كان داسين قادرًا على تصوير شوارع باريس بشكل رائع ،فريسكو الضحلةأوForbans من الليلوبالتالي إعطاء نهائي لرفيفي في الرجالهذا الجانب من الفيلم الوثائقي تقريبًا الذي حقق هذا النجاح الرسمي أولاً قبل أن يكون النتيجة اللاإرادية لثلاثي في دراسة مجتمع مواز يمكن التعرف عليه من قبل طقوسه ، وقواعد الشرف ورجالها.
رفيفي في الرجالهو أيضا استعارة واعية لحالة ذهنية التي كان داسين في ذلك الوقت. بعد أن هرب من بلاده بسبب maccarthyism ، هنا هو الذي يلعب هنا دور قيصر ميلانز (اتصل الممثل الإيطالي في البداية بالانخراط في اللحظة الأخيرة في فيلم آخر) ، أحد مؤلفي السرقة ، الذي سينتهي به الأمر بادئ ذي بدء ، قام بخيانة أصدقائه وزملائه قبل إدانتهم خوفًا من تعذيب الجسم. أليس كذلك ، لأنه يتيح له أن يسمع دائمًا داخل المقابلة التي تنفذها المعيار على وجه التحديد ، وسيلة لمحاولة طردهم وفهم (دون أن يغفر) إدانة "صديقه" إيليا كازان أثناء جلسة الاستماع أمام اللجنة الشهيرة لمكافحة أمريكا من الذاكرة الحزينة؟
فيلم دقيق وحتى دقيق ، مع إيماءات وسلوكيات راقية لأنها لم تكن مجانية أبدًا ،رفيفي في الرجاليذكرناآخر غارةمن خلال جانب آلة العمل الجهنمية التي ستقوم بها كوبريك بعد بضعة أشهر. على هذا النحو ، فإن التسلسل النهائي هو قطعة أخرى من الشجاعة مع استمرار الشبكية النادر. حتى اليوم ، من المدهش ألا نقول من المستغرب أن نلاحظ أنه بعد هذا الفيلم ، تم إطفاء فيلم جول داسين تقريبًا حيث سيتم وضع هذا rififi في بانتيون الكلاسيكيات الفورية من هذا النوع إلى جانب النجاحات مثل النجاحات مثلالثقببقلم جاك بيكر أو حتىالتنفس الثانيمن ميلفيل.
