مراجعة: صابر الوحش
الفيلم الروائي الثاني للمخرج هيديو غوشا،سيف الوحشيواصل استكشاف عيوب نظام العشيرة في عصر توكوغاوا، حيث نتابع هذه المرة رحلة ساموراي سقط ضحية مُثُله وسذاجته التي دفعته إلى ارتكاب ما لا يمكن إصلاحه. إذا كان فيلمه الأولثلاثة ساموراي خارجين عن القانون,بعد أن أنشأ بالفعل قواعد السينما الخاصة به، يوضح هيديو غوشا مرة أخرى أنه يمتلك وسائله بالكامل ويقدم أحد أفلام السيف اليابانية البارزة في الستينيات.
بعد اللقطة الأولى المروعة حيث دخلت قدم الساموراي في الوحل في فيلمه الأول، قدم هيديو غوشاسيف الوحشعلى وجه الساموراي الهارب، مختبئًا في أحد الحقول. بسرعة، يظهر عنصر متكرر في فيلموغرافيا المخرج، المرأة القاتلة التي تدين جينوسوكي يوكي المسكين لمطارديه، وبالتالي تجعله يفهم أنه وحيد ضد الجميع. ومع ذلك، سيواجه جينوسوكي شخصيات مختلفة على طول الطريق والتي ستساعده في النهاية في تحقيق اهتمامات مختلفة؛ مما سيسمح له باتخاذ الخطوة اللازمة إلى الوراء لتحليل وضعه والتشكيك في التسلسل الهرمي للساموراي لاختيار مصيره بشكل أفضل.
ينفذ هيديو غوشا هذا الاستجواب من خلال اثنين من أزواج الساموراي الموجودين في مراحل مختلفة من التسلسل الهرمي، حيث يضع كل رجل باستمرار ميثاق الشرف الخاص به على المحك. بينما يكون أحدهما على استعداد للتضحية بزوجته لإنجاز مهمته، فإن الآخر مدفوع بزوجته الانتقامية، لكن قربه من فريستهما المشتركة (جينوسوكي) يأكله. شارك في كتابته غوشا نفسه،سيف الوحشيسمح لنا مرة أخرى برؤية شخصيات نسائية قوية موجودة بالفعل بين الرجال، سواء كانوا سلبيين، أو حتى خاضعين، أو فاعلين وقاتلين. موقع النهر خلال الجزء الثاني من الفيلم يناسب تمامًا صورة "الوحش" الذي أصبح عليه جينوسوكي والذي يجد ملجأ على ضفتيه؛ إذا كان هذا العنصر يجلب الحظ، فمن سوء الحظ أنه يقدمه في النهاية.
على سبيل المثالجريمة جلديةدي ماساكي كوباياشي,سيف الوحشإنه أمر رائع أيضًا لأنه، من خلال رؤيته للتاريخ، يقول العمل الكثير عن وقته (الإبداع)، عندما شكك الطلاب في الستينيات في نظام البلاد؛ ولذلك فإن الاستخدام المتعدد لكلمة "الإصلاح" في الفيلم ليس بالأمر الهين.
