التسعة: نقد

«ابحث عن التسعات»، يقرأ رايان رينولدز على ملصق بالقرب من الهاتف. ممثل مسلسل، غاري، تم وضعه تحت الإقامة الجبرية بعد الانهيار (الكراك + الكحول + النار) والعديد من الهلوسة (مهلا، ليس لدي زر بطني). بين مربية متطفلة وجار مغامر، يبدأ في فقدان عقله، ويلتقي بأخت داكوتا فانينغ الصامتة، ويرى "9s" في كل مكان... لا، إنها ليست تكملة أو نسخة مقلدة منالاسم 23. ربما مفهوم قريب مندوني داركوأوالنافورة؟ نعم ولا، ولكن قبل كل شيء أكثر من ذلك. لأن هذا المقطع الأول بعنوان "السجين" يرد على مقطعين آخرين، "تلفزيون الواقع" حيث يتابع كاتب السيناريو جافين طاقم تلفزيوني أثناء محاولته تحرير الطيار لمسلسله، و"معرفة" حيث مبتكر ألعاب الفيديو غابرييل تعطلت سيارته وسط الغابة مع زوجته وابنته. هم بالطبع الثلاثة الذين يلعبهم رايان رينولدز، لكن هذا بالفعل يقول الكثير.

في الواقع، في أفضل السيناريوهات،التسعةيجب اكتشافها دون أية معلومات أو نقاط مرجعية، فقط بدافع الفضول أو بالصدفة. ولهذا السبب أيضًا تم إنتاج هذا الفيلم الطويل الأول لكاتب السيناريو جون أوغست (يذهب,سمكة كبيرة,ملاك تشارليق) لم تتبع الدائرة المعتادة، أولا في الإنتاج ثم في التوزيع. الفيلم من إنتاج المخرج نفسه تقريبًا، وتم تصويره في منزله في لوس أنجلوس، ولم يعرف الفيلم سوى أفراح المهرجانات (صندانس، البندقية) وإصدار محدود في الولايات المتحدة. لا يعني ذلك أن هذا الاستقلال يجعله أكثر قيمة، ولكنه يوفر معلومات حول صعوبة الموضوع وتعقيده. في الواقع لا يوجد عرض جيد لتلخيص الفيلم، ولا يوجد أي مراجعة جيدة أو سيئة. يتعلق الأمر أكثر بالتفسيرات والمناقشات ووضع الأمور في نصابها الصحيح أو الافتتاحيات.

حتى الآن،التسعةيتحدث في أعماقه عن شيء بسيط للغاية: العدم، العدم، الندى... وكل الخليقة التي تلي ذلك موجودة. لذلك، شيء حيوي، عالمي، عظيم إلى ما لا نهاية، ولكنه أيضًا غير قابل للقياس، وغير قابل للتحقيق، وغير سينمائي تقريبًا. ولذلك فإن الفيلم لا يفكر بشروط السرد والتشويق المعتادة. وبسرعة كبيرة، يطرح رايان رينولدز على نفسه نفس الأسئلة التي يطرحها المشاهد: هل هذا حلم، هل أنا ميت، هل أنا الله؟ ودائما نفس الجواب: لا. كل عمل جون أوغست وتأملاته وجهوده تهدف إلى النجاح في فهم ما ليس موجودًا من خلال ما هو مع ذلك الأقرب إلينا، على أساس يومي. الإيماءات والعلاقات والمناقشات والأشخاص. متناقض ؟ رائعة، نعم. خاصة وأن عرضه المسرحي (غير الموجود أو الواضح، يعتمد على ذلك) لا يلعب فقط دور Mise en abyme أو الأصداء، بل إنه ملتزم تمامًا بما يجعل الحياة تستحق العيش، والتي ينقلها الفيلم إلى ما هو أبعد من الاعتمادات النهائية: العاطفة. العامل البشري.