مرحبًا بكم في نفسية المؤلف المريض: هذه هي الدعوة الغريبة والطموحة التي أطلقها تشارلي كوفمان لفيلمه الأول كمخرج.
من الصور الأولى يتم ضبط النغمة:سينكدوك، نيويوركسوف يتعامل مع الموت وهذا المسار الطويل والمتعرج الذي هو العملية الإبداعية. هذان موضوعان رئيسيان ومتكرران في نصوص كوفمان ويأخذان هنا بُعدًا أكثر حملاً ونبويًا مما كان عليه في الفيلم الناجح للغاية.التكيف. وهكذا، بعد نيكولاس كيج، جاء دور فيليب سيمور هوفمان ليجسد بشكل مثالي الثنائي السينمائي (نظيره المسرحي في الفيلم محجوز لتوم نونان النادر جدًا) لكاتب السيناريو الأكثر تفردًا في هوليوود في سيرة ذاتية حقيقية / كاذبة كحزن. في النغمة لأنها فوضوية في الشكل.
عمل كيميائي ذو حدين حيث يلتقي عالم المخرج وكاتب السيناريو المجنون تمامًا مع وودي آلن، وهو مؤلف آخر يعاني من عصاب واضح، قبل أن ينجرف ببطء نحو فوضى غريبة حيث تتألق مخاوفه الشديدة بشكل أكثر وضوحًا . لذلك، إذا ترك كوفمان بمفرده وراء الكاميرا، ينتهز الفرصة ليولد - من الألم، كما قد يميل المرء إلى القول - فيلمًا إجماليًا، وهو نوع من الترقيع حيث تتجمع العديد من تفاصيل السيناريو بشكل مثير مثل إنهم مملون للغاية.
ومع ذلك، من خلال الرغبة في خلط أشياء كثيرة في وقت واحد،سينكدوك، نيويوركينسى مشاهده، ويفقده دائمًا في تقلبات العقل المعذب وتأثيراته المعقدة بشكل لا يصدق. يكمن العيب الكبير في الفيلم هنا، في إصراره العدمي تقريبًا على الوقوع في الأنانية ذات العواقب شبه النفسية (بما أننا أخبرناك أن كوفمان مجنون تمامًا!) حتى لو كان ذلك يعني تركنا في مأزق خلال فترة رحيله. تجاوزات.
إن الاستهزاء بهذا الفيلم الأول سيكون أمرًا مؤسفًا لأنه يتعامل في النهاية مع موضوعات عالمية تمثل أعراضًا للضيق العام (فراغ الوجود، والظل المهدد والمستمر لحصاد الأرواح، وبالطبع تعقيد العلاقات الرومانسية مع شخص ما). شعر متأصل في مؤلفه ومليء بالأفكار المتباينة والمجنونة تمامًا. والنتيجة هي لقطات خشنة، تتأرجح بين لحظات العبقرية الخالصة والتشبيهات المجردة. ويبقى أن نأمل ذلكسينكدوك، نيويوركسيسمح لكوفمان بقلب الصفحة بدلاً من حبسه بشكل دائم في هواجسه الرائعة.
معرفة كل شيء عنسينكدوك، نيويورك