النقد: يموت الجلاد أيضًا
من الصعب عدم المقارنةيموت الجلاد أيضًامن فريتز لانج ، إلى فيلم هوليوود الأول لدوغلاس سيرك ،هتلر المجنون: تم تنفيذ عملان ناجحان لمكافحة النازيين على ضربة من قبل اثنين من المخرجين الألمان المهاجمين الذين هاجروا إلى هوليوود والتي لها زوجاتهما روابط مع الحزب النازي (بما في ذلك ثيا فون هاربو لانج ، كاتبة السيناريو للعديد من أفلامها الألمانية).
هذه الأفلام لها موضوع مشترك: اغتيال هايدريتش ، عشاق كبير للرايخ الثالث ، من خلال المقاومة في تشيكوسلوفاكيا في عام 1942. ومع ذلك ، يبدو أن الأول هو المقابل للثاني ، سيرك يفضل الجانب التاريخي ، حتى لو كان رومانسي ومأساوي من خلال التركيز على الطريقة التي تم بها تثبيت هذا الانقلاب ، والقمع الوحشي الذي تبعه ، مما أدى إلى مذبحة جميع سكان قرية ليديس ، بينما فريتز لانج ، بمساعدة بيرثولد بريشت ، تصورها ، تصورها فيلم أكثر ككفاح وقد كتبه مثل فيلم المباحث ، تاركًا الاستعدادات جانباً للتركيز على تنظيم المقاومة.
الجلاد ...في الواقع ، يتبع مسار العديد من الشخصيات ، وكلها تلعب دورًا حاسمًا في التاريخ ، وتمزقها وعناصرها حتى التألق النهائي. مكتوبة بذكاء للغاية ، دون أن يكون قويًا من الناحية السياسية وقريبة من الناس كما كان يرغب Brecht ، يسمح Lang بالتألق من خلال التدريج الأنيق للغاية ، وأحيانًا بالقرب من ما يمكنه فعله في ألمانيا كثيرًا من حيث التصوير الفوتوغرافي الأهمية المعطاة لأصغر تفاصيل الديكور والتي تميل إلى وصف كل حرف.
مشترك بين نقاء رسمي خلال اللحظات المأساوية ، مثل هذا التسلسل حيث يقرأ الأب رسالة إلى ابنته ، ويحيط ديكور شنيع بوضوح على الفخامة الرهيبة وقسوة النازيين ، يحيط نفسه أيضًا بممثلين رائعين في كثير من الأحيان يوظفونه في كثير من الأحيان ضد التوظيف وواحد من أهم الملحنين الألمان الذين تنكروا من قبل النظام ، هانز إيزلر ، ويجعل هنا فيلمًا رئيسيًا يتردد على حد سواء كتكريم لأفلامه الألمانية وبلد يرغب في مشاهدته.
