النقد: الظلال في الجنة
من بين أفلام كوريسماكي الأولى هناك ثلاثة أعمال قصيرة إلى حد ما تم تجميعها بشكل عام تحت اسم "ثلاثية العمال":الظلال في الجنة,ارييلوآخرونفتاة المباراة. النقطة المشتركة بينهما: الوصف الواقعي لعالم العمل من خلال عيون رجلين وامرأة، وقوتهما: لا يغرق المخرج أبدًا في شفقة مثيرة للسخط، وغالبًا ما يستخدم للحديث عن بيئة فقيرة إلى حد ما.
من خلال هذه الصور الثلاث، يتحدث المخرج الفنلندي بشكل أساسي عن الإنسان بشكل عام، ووحدته، وحريته، وحاجته للآخرين، كما لو أن الحالة الإنسانية لا يمكن تصويرها في حالتها الأولية إلا من قبل أشخاص بسطاء، وليسوا جميلين أبدًا، لا أغنياء ولا فقراء وغالبًا ما يكونون راضين بما لديهم من وجهة نظر مادية بحتة. باختصار، من قبل الناس الذين يندمجون في الحشود ويطمحون فقط إلى شيء واحد يمكن أن يحررهم من مجتمع حيث المال هو الملك: الرفيق. ليس توأم روح، أو مفهوم حكاية خرافية، ولا حب عاطفي وقاسي، غير واقعي ومخصص لـ "الزهور الزرقاء"، ولكن حضور يومي للحب الحقيقي وهذا ما يجعل هذه القصص الثلاث الحميمة أفلامًا واقعية ورومانسية وعظيمة. القوة الشعرية لأنهم لا يسعون أبدًا إلى تشويه الإنسانية والعالم والمشاعر.
مصطلحات "الواقعية الشعرية" ستكون مناسبة لهذه الثلاثية. لا يوجد أي اتصال بالحركة الفرنسية المرتبطة بكارني أو بريفير، لكن كل منهما يقدم بطريقته الخاصة رؤية واقعية للعالم، غير مبالغ فيها أبدًا، في حين يكون متسقًا مع الرؤية والأسلوب المعتاد المميز للغاية والملون والشاعري لكوريسماكي. رؤية للعالم وهي في نفس الوقت رؤية المؤلف.
الظلال…وآخرونارييلهي نظرات الرجال التي تستجيب لبعضها البعض بشكل غريب: في كل مرة قصة رجل وصديقه وامرأة وطفل. يُظهر الفيلمان حالة وفاة سريعًا، ويتخللها لقاء رومانسي، وضرب الرجل، ورحلة بالقارب، ومشهد بالقرب من البحر تهدأ فيه أغنية حب. ومع ذلك، فهما مختلفان وسرعان ما تتباعد قصتهما: الأولى تتحدث عن الحرية التي تم الفوز بها بفضل الحب وإعادة اكتشاف التعبير، والثانية عن الحرية التي يمكن اكتسابها بشكل خسيس بعد الضرر الذي ألحقه المجتمع بشخص بريء متهم خطأً.
الفتاة…هي نظرة أنثوية، ساذجة إلى حد ما ولكنها قاسية للغاية. هنا الكلام في أزمة. إذا كانت العديد من الأفلام التي تتحدث عن العزلة تملأ الفراغ بطوفان من الكلمات عديمة الفائدة في كثير من الأحيان، فإن كوريسماكي يعرف كيف يستغني عنها، وأصبح أحد المخرجين النادرين الذين يدركون أن مناقشة الأمر تتطلب شخصين. وفي غياب الآخر، الصمت أمر لا مفر منه. يلتقي هذا الفيلم أيضًا برفيقيه السينمائيين، لكنه سرعان ما ينفصل عنهما: يغادر الطفل بسرعة، ويختفي الشاطئ، وتعمل أغاني الحب كمونولوجات داخلية. لكن المأساة لا تخلو في بعض الأحيان من لمسة كوميدية، لكن ما يظهره المخرج هو أن المرأة عبدة لأعراف اجتماعية قديمة ومحافظة لا يمكن أن تقودها إلا إلى الجنون.
