مراجعة: اتصل بي ديف
في بداية شهر يوليو، أعلن إيدي ميرفي أنه من المحتمل أن ينهي مسيرته المهنية، وبالتالي سيكون فيلمه الأخير هواتصل بي ديف. وهذا ما يسمى الخروج من الباب الخلفي. في نهاية فيلموغرافيا مذهلة (بعض الأفلام الكوميدية الرائعة، ثم منحدر حاد، بالكاد تبطئه نوبات فخر نادرة)، يتركنا الممثل مع ما قد يكون أسوأ فيلم له. ومع ذلك، كانت الفكرة مثيرة للاهتمام: فنحن لا نشاهد كل يوم فيلمًا بطله عبارة عن سفينة من خارج الأرض...
الأجانب الذين عرفوا كيفية إعادة إنتاج جسم الإنسان بشكل مثالي دون أن يلاحظهم أحد، ولكن من ناحية أخرى لا يعرفون شيئًا عن عادات وعادات أبناء الأرض الغريبين. يمكن أن يكون هذا الانفصال الدائم بين السفينة المسماة ديف والجنس البشري قد أدى على الأقل إلى ظهور بعض المشاهد المسلية؛ ربما كان هذا كثيرًا ليطلبه. واحدة تلو الأخرى، تسقط الكمامات، والضحكات الوحيدة التي تجري في الغرفة ليست سوى تعبيرات عن الضيق من جانب المتفرجين الذين يرغبون بسرعة في العودة إلى كوكبهم.
إن الإنجاز الذي حققه فيلم بريان روبينز هو أنه حتى المواقف التي يمكن استغلالها بسهولة (مثل نفايات، نفايات، والمزيد من النفايات) تفشل، ويتم ذلك بانتظام مذهل حقًا. حتى الأطفال لا يخطئون، ويخافون من التعبير الفريد للبطل (العيون الواسعة والفك الأمامي).
سيكون من غير العدل أيضًا أن نجعل كاتب السيناريو هو المسؤول الوحيد عن هذه المذبحة: لأن إيدي ميرفي مذنب أيضًا، حيث يدمر بضمير مهني حقيقي كل اللقطات التي كان مسؤولاً فيها عن القيام بهذه المهمة. ليس هناك شك في أن ستيف كاريل أو جيم كاري المبكر كانا سيجعلان الفيلم أكثر احتمالا إن لم يكن عظيما. هناك، من الواضح أن مورفي قد تقاعد بالفعل، ولا يفكر إلا في الشيك الخاص به والروح المفقودة التالية التي سيتمكن من الزواج منها. نتمنى له نهاية طويلة وهادئة للحياة، بعيدًا عن مواقع تصوير الفيلم قدر الإمكان.
