النقد : نعم يا رجل

نعم، جيم كاري هو أجمل إبداعات هوليود منذ عام 1994. فهو يجعل اللفت صالحًا للأكل، ويتجاوز الروائع، وهو الوحيد اليوم في مكة السينما القادر على القيام بذلك بنفس القدر من الطاقة وبمثل هذه الوتيرة.نعم يا رجللا ينتمي إلى أي من فئتي الأفلام المذكورتين أعلاه، لكن مجرد وجود الممثل يكفي لإعطاء الفيلم نطاقًا لم يكن من المفترض أن يصل إليه أبدًا. يؤدي كاري الفيلم على الأقل بنفس قدر أداء بيتون ريد، مثل الممثلين الهزليين العظماء في عصر السينما الصامتة.

إنه يلتهم العالم، ويبتلعه، ويخلصه من قلقه ليجعله ملكًا له قبل أن يبتلعه بإسراف نادر، ويربط الكمامات والمواقف السخيفة معًا، في صور كاريكاتورية مثالية للمجتمع الأمريكي. أكثر من أي وقت مضى هنا كاري طفل في جسد بالغ يسعى للتخلص منه: يصبح أصغر سناً خلال الفيلم. ولهذا السبب، بما أن العالم عبارة عن ملعب ولكن الصغار فقط هم الذين يتذكرونه، كما قال زوي ديشانيل بشكل جيد، فإن كاري يشعر براحة خاصة هناك، سواء على الهامش أو في المركز.

على الرغم من ثقل بعض التقلبات الكبيرة والمتفق عليها جيدًا في الحبكة - اقرأ هنا: يلتقي زوجان، ويواجهان أزمة ولكن كل شيء ينتهي على ما يرام - وهي رسالة سيجدها البعض سهلة، وفشل عرض مسرحي متحفظ ولكنه محب للسينما في أن يكون مبتكرًا باستثناء بعض الخطط،نعم يا رجلمليئة بالاكتشافات الكوميدية التي تتبع بعضها البعض بوتيرة محمومة، ويتم تسليط الضوء عليها بشكل مثالي من خلال الموسيقى التصويرية وطاقم الممثلين من الدرجة الأولى.

إلى جانب الممثل الرئيسي، تشكل كل شخصية أخرى معرضًا للصور المجنونة والعبثية التي نود رؤيتها كثيرًا. من زوي ديشانيل كدمية لا تتماشى مع العالم الحقيقي إلى الجدة الجريئة والشهوانية، بما في ذلك تيرينس ستامب، الرائع بضبط النفس والمغناطيسية كمعلم "نعم"، أو حتى ريس داربي، الكوميدي النيوزيلندي غير المعروف على الإطلاق. من السبعينيات وممتاز في دوره المزدوج كرئيس ومهوس مراهق.

إنه نجاح لا يمكن إنكاره طالما أنك تحتضنه دون أي دافع خفي، فهذا الفيلم بمثابة نسمة من الهواء المنعش وداعم قوي للروح المعنوية!