مراجعة: صيف إيطالي

دائمًا حيث لا نتوقع ذلك ، يسلم مايكل وينتربوتومصيف إيطاليوهو بلا شك أجمل فيلمه المفرد ، وهو واضح للغاية ويعتقد أنه من الصعب تصديق أنه الفيلم السابع عشر لمؤلفه بالكاد في خمسة عشر عامًا. فيما يلي مثال على الفيلم الذي يخاطر بموجب ملخصه مما يجعله يبدو كله قادمًا: العمل قبل كل شيء على الإحساس والإدراك والتجول ، ويوفر لنا Winterbottom بالفعل نسخة من Giallo Mélo ، مثل طبعة جديدةلا تستديرمن نيكولاس رويج بدون الرائع. مشهد مغناطيسي ومثير للإعجاب ، ولا شك أن أفضل التدريج للبريطانيين.

تم افتتاح الفيلم على مشهد الصدمة أكثر من ذلك لأنه كان قاطعًا ، وسرعان ما يتجه الفيلم إلى جانب جنوة ، حيث سيحدث عمل الحداد على البطل وابنتيه. يحدث هذا بطريقة خاصة جدًا: تحت نظرة الأب القلق بالضرورة ، يكتشف الشيخ الأولاد ويضيع تدريجياً في علامات المدينة ، بينما يضيع الأصغر أيضًا بعد الشبح الذي تخيلته والدته المفقودة. تلعب المدينة دورًا أساسيًا في تطور الشخصيات ، وقد انتقل هذا المنتجع الساحلي الجذاب إلى ناقل من القلق المتعدد ، وهو فخ لا يقول اسمه ، بأزواجه المظلمة وزواياها التي لا حصر لها.

دون أن يترك مظروفه الدراما كريمة ومتحركة ،صيف إيطالييؤدي إلى تسارع بسيط لمعدل ضربات القلب ، ويولد نوعًا من الحدس الجماعي حول ما قد يحدث للشخصيات. كما لو أن فقدان الأم يمكن أن يؤدي فقط إلى الأعمال الدرامية الأخرى. يعد فيلم Winterbottom ، العمل الفضولي على الحداد والذاكرة والسيلة ، دليلًا إذا لزم الأمر أنه لا يزال من الممكن اليوم أن تكون جديدًا مع قديمة جدًا ، شريطة أن يكون لديك نغمة.