مراجعة: العطش، هذا دمي..
بعد العسكري (JSA)، المنتقمون (تعاطف,فتى عجوز,سيدة) والمجنون (أنا سايبورغ) ، يدعو بارك تشان ووك نفسه إلى حفلة مصاصي الدماء، التي أصبحت رائجة مؤخرًا على حد سواء على شكل صغير (الدم الحقيقي) منه على الشاشة الكبيرة (الشفق,مورس...) لربط النوع بشكل أفضل بما يتناسب مع انتماءاته الخاصة.
لهذه المناسبة، دعا المخرج زائرين منتظمين من أفلامه السينمائية، بدءًا من سونغ كانغ هو ككاهن جسدي للغاية وشين ها كيون كشخص مغفل ديوث، وأضيف إليهم كيم هاي سوك كدجاجة أم استبدادية وخاصة الوافد الجديد. كيم أوك فين. هذا الأخير ليس في مكانه بأي حال من الأحوال في مشهد المخرج الذي يعيد النظر في موضوعه المفضل من خلال هذه الشخصية: الانتقام. زوجة خاضعة لسنوات، هذه كوزيت المتحركة ستتحول بالفعل إلى سيدة مهيمنة هائلة عند الاتصال بهذا الكاهن/مصاص الدماء.
منذ ذلك الحين، سوف يلعق المتحمسون الأوائل شفاههم، مثل الغيلان في الفيلم، عند كل انحراف تصويري جديد للمخرج الذي فضل التخلي عن الفضيحة المفاهيمية المتمثلة في استسلام الكنسي لمتع الجسد للتركيز بشكل أفضل على الحياة البحتة. الجانب الجسدي (سوف تتذكر تسلسلات الجماع بشكل عشوائي أفلامًا من هذا القبيلإمبراطورية الحواس) وتحويل الأساطير الحضرية (خزانة ملابس كنعش، مريض في غيبوبة يعمل كمخزن للهيموجلوبين، وما إلى ذلك).
ولكن إذا كان بارك تشان ووك يتقن الجمع بين الأنواع (انظر المشهد الثلاثي بين الفكاهة والرعب والإثارة الجنسية) ويكافئنا بعرض مسرحي لا يزال مستوحى من الكثير من الحركات الدقيقة للغاية وزوايا الكاميرا (انظر النهاية المتحركة تسلسل)، يأخذ الاختلاف الهزلي الهيمنة بسرعة ويتحول إلى وسيلة للتحايل على القصة التي تدور بعد ذلك بسرعة في دوائر وتعطي إحساسًا بمشاهدة سلسلة متتالية من رسومات تخطيطية، تتاخم أحيانًا ZAZ، خالية من الغرض الحقيقي.
عند وصوله، ارتبط بارك تشان ووك لفترة طويلة بثلاثيته الممتازةالانتقام، يسلمناعطشإعادة قراءة لأسطورة مصاص الدماء التي تحمل بصمتها بالتأكيد ولكنها تثبت أنها أقل أهمية في مسيرة المخرج الكوري.
معرفة كل شيء عنالعطش هذا هو دمي..
