معأونج وراء، اكتشفنا دراية تايلاند في فنون القتال (كثيرًا) ، في العمل (ليس سيئًا) وفي السينما (قليلاً). لكن هذا صحيحشرف التنينلديهولد للقتال، يمكن أن تتحول الأفلام بسرعة إلى الفرقة التجريبية. كان مجرد أداء الأداء والقطع الشجاعة التقنية ، وكان خطر التكرار والجرعة الزائدة موجودًا. كرد على تحفظاته ،ONG وراء 2يصل ليقول أن سينما الحركة التايلاندية قد نضجت ، إنها أكثر بالغًا ، وأكثر خطورة ، وأكثر قتامة. نريد أن نصدق ذلك ، لا يزال يتعين علينا إقناعنا.
لهذا التتمة التي ليست واحدة ، عاد توني جا أمام الكاميرا ، ولكن أيضا وراء ككاتب السيناريو ومخرج ومصمم الرقصات في المعارك. لذلك هو قبل كل شيء فيلمه ، أكثر من تتمة أو حتى prequel. علاوة على ذلك ، لم يعد العمل في عصرنا ولكن في القرن الخامس عشر ، ولم يكن للتاريخ علاقةأونج وراء. هل هي انتهازية (وضعها على ظهر الممثل ، أو فيلم Sahamongkol أو Weinstein Brothers؟) أو كذبة متوقفة ، وبالتالي فإن المتفرج يتوق إلى خطر الأحاسيس القوية من عدم خيبة الأمل. لأنONG وراء 2أقل فيلم حركة من قصة تاريخية وبدء.
توني جا لديه طموح في سرد قصة مصنوعة من الانتقام والإيمان ... وبعض الماندالات في الفم. ثلاثة مشاهد ربما تضم الفيلم ، بحركة بطيئة وتجهيزات خاطئة. يفتقر التدريج إلى الصيد ، والسيولة ، وإذا كان الكل أكثر جاذبية ، فهو أيضًا أكثر عبثًا. علاوة على ذلك ، يمكن للمرء أن يتساءل عن المشكلات التي يواجهها الفيلم الذي تم تصويره ، بين اختفاء توني جا والميزانية الصقيع من فيلم Sahamongkol. ربما لا يريد أن يصنع نفس الفيلم؟ تظل الحقيقة أن بانا ريتيكراي ، معلم توني جا ومديرولد للقتال، تم استدعاؤه لإنقاذ لإنهاء الفيلم.
نحن نتفهم بشكل أفضل في الدقائق العشر الأخيرة من بيت الدعارة المحيطة ، ولكن أقل بقليل من هذا المنحدر الذي يقع من أي مكان. ولكن في الواقع ، لم يتمكنوا من إنهاء الفيلم ، ومن ثمONG وراء 3والتي يجب أن تتضمن الاندفاع غير المستخدم ومشاهد جديدة. يقولون إن هناك حتى إجراء. عظيم ، وبقيةأونج وراء، متى هو؟
