النقد: الرقص ، باليه أوبرا باريس

منذ أكثر من 40 عامًا ، قام فريدريك وايزمان بفحص مجتمع أمريكا الشمالية ، وأكثر مؤسساتها تنوعًا وآلياتها. مع إلقاء نظرة بسيطة على العالم - كاميرته التي يدربها في كل مكان معه - يعرض عمله بانوراما تطورية للطريقة التي يعمل بها الكون الاجتماعي. إن طريقته ، السينما المباشرة ، بطريقة ريتشارد لياكوك أو دا بينيبكر ، أسلافه ، هي جزء من نهج زيادة في الموضوعية ، ولا سيما يزيل أي خطاب شفهي غير خطاب المتحدثين.

فيالرقصأظهر مرة أخرى فعالية طريقته لتعقب أصغر أركان مؤسسة فرنسية ، أوبرا باريس. الخطط الأولى: يقودنا مجموعة جافة وضيقة من رؤية جوية لباريس إلى الطابق السفلي للأوبرا. البرنامج موجود: من العام إلى الوصول إلى الفرد. التدقيق الكل في الانتهاء بالتفصيل.الرقصلن يكون De Wiseman معاهدة على الرقص ، بل دخولًا إلى عالم مغلق عادةً ، وهو ما يتجول في البروفات والخلف.

الجانب المؤسسي لا يهرب منه ، وحتى لو شعرنا أن Wiseman يأسرها الراقصون وإعدادهم ، يتم تمثيل كل تجارة ، حتى في علامة مائية. يشارك المخرج في إحصاء للأفراد الذين يشاركون في أداء المكان ولكن أيضًا في رسم خريطة للأخير. تم دمج الكل في انطلاق المخرج الذي لا يبحث عن الشفافية بأي شكل من الأشكال. محاذاة خطط التسلسل التي يسعى إلى اتباعها بشكل أفضل كل لفتة ، كل صوت وكل موقف ، يمنح أهمية متساوية للمعلمين وطلابهم من خلال ألعاب المرايا التي تسمح لك بفهم توجيهات الأولى والتقاط كل خطوة من الخطوات الثانية.

الرقصهو تمرين مثالي للسينما المباشرة ، وهي لوحة عامة وكاملة للأوبرا ، وتجهيزاتها المؤسسية وببساطة فيلم ناجح.