مراجعة: شأن الدولة
عند الخروج منشأن دولة، دون أي ضحكة مكتومة محتملة، تهاجمنا فكرة:يجب علينا إنقاذ الجندي فاليت. إليكم الأمر، مخرج أفلام ثمين يعود إلى البلاد بعد 7 سنوات من الغياب وفيلمين ريكيين لم يُنشرا بعد (مكالمة واحدة فائتةوآخرونهجين)، للتوقيع على ما لا يقل عن جوهرة صغيرة من الإثارة. فيلم عفا عليه الزمن تقريبًا حيث لدينا انطباع بأننا نرجع قفزة إلى الوراء ثلاثين عامًا للعودة إلى الوقت الذي عرفت فيه السينما الفرنسية كيف تصنع أفلامًا من النوع الذي كان له تأثير قوي ... سينما شعبية وذكية (نعم، نعم، هذا ممكن حتى لو كان هذا النوع على وشك الانقراض في بلداننا هذه الأيام) والذي يستخدم الواقع السياسي والاجتماعي لتقديم قصة مثيرة ومثيرة دون أن يسعى المرء أبدًا إلى فرض رؤيته للعالم.
فيلم كورالي يتمتع بقدرة مذهلة على الوصول مباشرة إلى صلب الموضوع،شأن دولةتدور أحداث الفيلم حول ثلاث شخصيات رئيسية حيث يوجد العديد من الجوانب التي يمكن اللعب بها مع المناطق الرمادية بالضرورة للرجال والنساء الذين يوافقون على الدخول في رقصة مروعة لا يمكن علاجها للسيطرة على السلطة. في هذا الفالس المهووس حيث يضع الجميع أوراقهم لمحاولة جعل مبادئهم هي السائدة، سواء كانت جيدة أو سيئة (لحسن الحظ لم يتم طرح هذا السؤال أو مناقشته أبدًا)، نجد في المقام الأول، فيكتور بورناند (الإمبراطوري أندريه دوسولييه) باعتباره الغامض الكبير مانيتو من الإليزيه يتراجع ويحرض على الرغم من نفسه من هذا الشأن من شؤون الدولة. في مواجهته ستقف نورا شهيد (رشيدة براكني الأكثر حدة) تدريجيًا، وهي شرطية شابة ستوضع مبادئها على المحك. الشخصية الرئيسية الثالثة في هذه القصة المعقدة ولكن ذات السيولة والتماسك النادرين، هي ميشيل فرنانديز (تيري فريمونت، الذي لا يصدق في الدور المحوري للقصة)، وهو أحد أتباع بورناند الذي يجسد بشكل رائع عذابات وتعقيدات النظام الفاسد.
ثلاثة أبطال يختارهم المخرج قبل كل شيء ليجسدهم من خلال إيماءاتهم وأفعالهم، متجنبين الحوارات التوضيحية الثقيلة (ولكن لحسن الحظ ليسوا بارعين في السطور الواحدة) ويتم إثراؤهم باستمرار من خلال وجود أدوار داعمة مرسومة بشكل جيد للغاية في بعض المشاهد (حتى بعض اللقطات في بعض الأحيان) مثل مادو (كريستين بواسون وطبقتها السليمة)، وهو نوع من مدام كلود القاسية في مجال الأعمال أو الكابتن بونفيس، الشرطي المثالي الذي لم ينخدع أبدًا (جيرالد لاروش، المخلص للمخرج الذي يدفع له المال. من خلال تسلسلات تشير بشكل بارز إلى السينما التي يحبها).
يواجه كل هؤلاء الأشخاص "الجميلين" بعضهم البعض دون أن يعرفوا ذلك تمامًا، ويكون المشاهد هو الشاهد المميز لأنه تم استدراجه بذكاء لهذا الفراندول المهووس الذي ينظمه مخرج ملهم يلعب بمهارة مع رموز هذا النوع، ويستمتع معنا. مع مراجع سينمائية (الغرب الإيطالي في المقدمة) ويستخدم كاميرته ليعني الأشياء حقًا (وهذا شعور جيد حقًا). تعمل فاليت على تضخيم ميزانيتها باستمرار (4 ملايين يورو، ويُطلق عليها نموذج كفاءة الميزانية على طريقة كاربنتر)، مما يثبت أنه يمكننا استخدام التكنولوجيا الرقمية وصنع فيلم يبدو جيدًا، تنفض فاليت الغبار عن الإثارة بإتقان متفجر مثل قدم ليلية تحبس الأنفاس مطاردة في شوارع Pigalle.
يحمله إيريك فاليت بنتيجة نوكو الآسرة (موضوع رئيسي استثنائي وملاحظات مؤرقة تتبعنا لفترة طويلة بعد انتهاء العرض)، ويتجاوز الإطار الضيق في كثير من الأحيان لفيلم فرنسي مثير آخر ليخطف أنفاسنا من غنائية الكآبة الغربية في إعدادات الشفق باريس. وبالمناسبة ولكن في الواقع، يمثل أفضل فيلم من إنتاج فرنسا في عام 2009. إيريك روشانتالوطنيونوقد وجدت أخيرا خليفة. مرحبًا بك في منزلك يا سيد فاليت!
