بعيدا نذهب: نقد على الطريق
من المستحيل عدم وضعبعيدا نذهبفي المنظور مععرس المتمردين. بالكاد يفصل بين آخر فيلمين للمخرج سام مينديز تسعة أشهر، بينما يستغرق إنتاج العمل عادة ثلاث سنوات. ولا شك أن وراء هذا الاندفاع حاجة. على سبيل المثال، للهروب من مقتل الزوجين ومكان الجريمة في الضواحي البرجوازية، خاصة وأن كيت وينسلت هي زوجته في المدينة. ولكن أيضًا الفرار من هوليوود ونجومها وميزانياتها التي تبلغ عشرات الملايين.بعيدا نذهبلذلك فهو فيلم طريق وفيلم مستقل، كلاهما أمريكي.
من النغمات الأولى لكاتب الأغاني أليكسي مردوخ، تذكرنا الموسيقى التصويرية بالعديد من الأغاني الأخرى، وهي محبطة ولكنها حلوة. لا يحتاج سام مينديز إلى تأسيس عالمه، فعنوان "Orange Sky" يعتني بذلك نيابةً عنه. يصبح المشاهد بعد ذلك على أرض مألوفة، في Sundance، ولا يتفاجأ برؤية الممثلين جيف دانيلز، أو أليسون جاني، أو ماجي جيلنهال. ولكن من خلال مبادلة الأيقونتين ليوناردو دي كابريو وكيت وينسلت بجون كراسينسكي غير المعروف (منمكتب الولايات المتحدة) ومايا رودولف (منساترداي نايت لايفوآخرونديك بلدي في صندوق)، يلعب المخرج ورقة أخرى، وهي ورقة التلفزيون والثقافة الشعبية والمتطلبة. إذا كانت في فرنسا مجرد صور ظلية ملونة على ملصق، فهي في الولايات المتحدة رمز لجيل قناة HBO وعلامة Rough Trade ومهرجانات Sundance أو Toronto. ليس ساخرًا بعد، لكنه لم يعد ساذجًا حقًا. لذلك، في رحلتهم البرية بحثًا عن المنزل المثالي، لم يلتقوا بعائلات متخلفة أو كاثوليكية، ولكن آباء من الهيبيين، وآباء بالتبني، وآباء مختلين. وما هو نوع الأسرة المعاصرة التي هم أو يريدون أن يكونوا عليها؟
فظ، أناني، راضٍ عن نفسه... كل الشخصيات فيهبعيدا نذهب، وخاصة بطليها، قليلًا بطريقة معينة. لكن السبب هو أنها رسوم كاريكاتورية ولأنها أقل أهمية في حد ذاتها من الأفكار التي تنقلها والأسئلة التي تثيرها والملاحظات (خاصة الإخفاقات) التي تكشفها. من وجهة النظر هذه، فإن الفيلم يسير عكس التيار من خلال ضرب النغمة الصحيحة، ولكن عندما يكون الأمر مؤلمًا أكثر من المكان الذي يجعلك تضحك. فيلمًا تلو الآخر، يقوم سام مينديز بتشريح "الجمال الأمريكي"، الكاميرا بدلاً من المشرط، وحتى لو كان سعيه للكمال يقوده أحيانًا إلى جعلها مصطنعة، فإنه ينتهي دائمًا بالكشف عن وجه جديد. فليكن عالميًا كما فيعرس المتمردينأو المعاصرة كما فيبعيدا نذهب.
