النقود: كل يوم حفلة
يعد اختيار العنوان خطوة أساسية ، غالبًا ما يتم الاستخفاف بها ، لتطوير فيلم. دون أن يقول أن ديما الهور لم يفكر في الأمر ، يمكننا أن نفكر في حقيقة أنها ارتكبت خطأ من خلال تسمية أول فترة طويلة لهاكل يوم حفلة .... مع هذا الملصق الذي يمثل ثلاث نساء مصنّفات على أريكة في وسط أي مكان ، من المؤكد أن المتفرج المحتمل يعتقد أنه على وشك رؤية مدوريري آخر ، هذه المرة في الصلصة اللبنانية. لكنه - تقريبًا - لا شيء:كل يوم حفلة ...(BRRR) هو فيلم أصلي مختلفًا ، بعيدًا عن كونه مثاليًا ولكنه على الأقل ميزة تجربة الأشياء.
يروي الفيلم رحلة ثلاث نساء يأخذن الحافلة للذهاب إلى سجن الرجال ، حيث يوجد أزواجهن. سوف تشكل سوء الحظ لهم بسرعة إلى حد ما لمواصلة الرحلة بوسائلهم الخاصة ، مما يسمح لهم بإجراء بعض الاجتماعات وتقييم أنفسهم. ولكن ، أكثر من فيلم على طريق شبه مربع ،كل يوم حفلة ...إن طموح كونه فيلمًا عن لبنان بشكل عام ، يؤخذ مثل هؤلاء النساء في قلب الاضطرابات التي لم يبدأها ، ممزقة باستمرار بين الماضي المؤلم ومستقبل مزعج ، حتى تمزق بين الأيديولوجيات المعاكسة التي تكافح من أجل التعايش. تعكس أرض No Man التي تعمل بمثابة بيئة للفيلم فقدان المعايير للأمة لم يحل مشكلاتها أبدًا. إنها قوتها الرمزية التي توفر للفيلم أجمل مراحله ، وتمكن ديما الحور من ترجمة فزع السكان من خلال نظرة حفنة من الشخصيات.
الرمزية هي أيضا الحد الأقصى للفيلم ، لأنه يسحق كل شيء آخر. ينتهي بنا المطاف إلى إدراك أن جميع النساء يوصفن بأنهن بطلات سافرن من خلال استجواب داخلي حقيقي ، وإثبات نفسه على اتصال مع الآخرين ويرغبن حقًا في تعزيز الأمور. من المستحيل مناقشة هذا ؛ المشكلة هي أنه أمام الرجال إما غائبين ، ضارة أو ميتة. ومن هنا جاء الانطباع بحضور فيلم ثنائي ، والذي يرغب في جعل المرأة نموذجًا لممارسات الفضيلة في كثير من الأحيان التمييز الجنسي الراديكالي الذي لم يعد يجعلك تريد أن تؤمن بالشخصيات. هذا هو كل ما يحرج هذا الطويل الأول الذي يريد القيام به ، وهو ما يعني الكثير ، والذي يغرق لعدم وجود قياس. لكن الشكل ، المليء بالحوادث الجميلة والخطط الصفيق ، يعوض ببهجة عن كتاب السيناريو الصغار لفيلم لا يزال أفضل من عنوانه الذي يستحق أغنية باتريك سيباستيان.
