النقود: بالدا حزينة

يشبه الفيلم الجديد للمخرج Alex de La Iglesia الإعلان التشويقي للمجموعة الصحفية: "فيلم عن الحب والكراهية، كناية عن إسبانيا - البلد الملعون والمأساوي - حيث غالبًا ما تندمج الفكاهة والمأساة. باختصار، أي شيء وكل شيء (نزل إسباني حقيقي)، خدم بكرم كبير وإتقان تقني أظهره المخرج بالفعل في أفلامه السابقة. مثل الاعتمادات الرائعة التي تمزج الصور التاريخية مع الصور المميزة للوحوش العالمية (لون تشاني وبوريس كارلوف في المقدمة)، يحاول المخرج هنا أن يقدم لنا نسخته من 30 عامًا من التاريخ الإسباني من خلال الصورة "الوحشية" للثنائي. من المهرجين.

يبدأ الفيلم بقوة باستدعاء الفرقة الملونة من السيرك المتجول لمحاربة العدو الفاشي في عام 1937. ما يلي هو تبادل لإطلاق النار على المتاريس حيث يقوم مهرج مسلح بساطور بقطع الجروح بأي ثمن بينما نشاهد جنود العدو المذهولين. . يموت المهرج البطل في السجن، ثم يحمل ابنه خافيير السلاح والأنف الأحمر. نهاية البكرة الأولى. بينما كنا نظن أن الفيلم سوف يدرس التاريخ السياسي الإسباني في فترة ما بعد الحرب، فإن إغليسيا تستغرق 25 عامًا في تخطي الزمن و(تعيد) بدء القصة في عام 1970 في عهد فرانكو. سيرك جديد حيث يتم تعيين خافيير كمهرج حزين ليكون بمثابة فتى الجلد للنجم الحقيقي، سيرجيو، وهو مهرج مدمن على الكحول وغاضب وعنيف يشارك حياة فنانة الأرجوحة السادية المازوخية الجميلة ناتاليا، التي يقع خافيير في حبها على الفور. . يتمزق الثلاثي وسط حيوانات ملونة: مروض فيل سيئ الحظ، وبهلواني دراجة نارية يبحث عن رقم قياسي، ومهرجان وجه لم يكن في غير محله في سيرجيو ليون. مصارعة الديوك بين المهرجين من أجل العيون الجميلة (والباقي) الجميلة. قتال ينتهي بالدماء، بضربة بوق (!)، تاركًا سيرجيو مشوهًا، ويدمر السيرك، ويتجول خافيير أشعثًا في الغابة مثل طفل بري. نهاية البكرة الثالثة . نحن نأخذ الوقت الكافي للتنفس.

لأنه إذا واصل المخرج المشاهد بوتيرة جيدة، لم يعد المشاهد يعرف في أي اتجاه يتجه... فيلم تاريخي، كوميديا ​​رومانسية تافهة، يبدو أن إغليسيا تجد صعوبة في تنفيذ كل شيء في نفس الوقت. يتم تسليط الضوء على ثلاثي النزوات على حساب المنطق الذي تم وضعه في البداية (يسمح جنرال موقع فرانكو القديم في اللحظة الأخيرة - في مشهد لم يكن بونويل ينكره - باللحاق بالعربات في الجزء الأول من الفيلم). يقوم إغليسيا بتحويل ثلاثيه (التحول الجسدي، التجوال، الجنون) دون القلق بشأن أي زمنية (شهر، سنة، يوم... من المستحيل معرفة مدى سرعة مرور الوقت بين تسلسلين) إلا إذا حفظ تاريخ إسبانيا عن ظهر قلب، تتخلل الفيلم شاشات تلفزيون تعرض هجمات وأحداث معروفة (نفس العملية التي استخدمها مايكل مان في الفيلم).عليلوضع علامة على علامات الحذف). التسلسلات تتبع بعضها البعض، مذهلة ومبهجة، ولكن دون الاهتمام بالواقعية، مع المنطق الوحيد المتمثل في الإضافة إلى الإفراط والغرابة؛ ما إن يبدأ الموقف حتى يتم التضحية به على الفور لإفساح المجال لحالة جديدة.

مشهد ممتع ولكنه محبط، على الرغم من الشخصيات المحببة والمثيرة للشفقة، فإن الفيلم لا يترك أي قبضة عاطفية ويستمر مع قطع مرجعية للغاية من الشجاعة (الموت في المطاردةيتم الاستشهاد به على نطاق واسع في النهاية). فقط المشهد الأخير – الصامت تقريبًا – يجذب المشاهد بعاطفته ويوحي بما كان يمكن أن يكون عليه الفيلم لو لم يخطئ المخرج كثيرًا في جانب الطموح. ملاحظة إيجابية بشكل عام ولكن هل لا يزال بإمكاننا التحدث عن خطأ شبابي؟ يوم الوحشيعود تاريخه إلى عام 1995 على أي حال.

سيباستيان الصليب المقدس