النقود: الغريب في داخلي
الموضوع الموضعي المتوسط ، قتل الأطفال هو منطقة الظل ، لا يزال من المحرمات المجتمعية مغلقة بشكل جيد. مسبقًا ، وهو موضوع من المحفوف بالمخاطر أن ننظر إليه. ومع ذلك ، هذا هو ما فرك ، دون إطارات ولكن مع اللباقة ، إميلي أتيف ، الذي يوقع معالغريب في داخليفيلمه الروائي الثاني ، ليس أقله.
في البداية ، هناك رجل وامرأة ، متحد من كائن سيولد. اليدين الموضوعة بدقة على البطن المستديرة التي تبرز ، ريبيكا (سوزان وولف) تتحدث إلى الجسم الغائب ، ولكنه موجود بالفعل ، من عارية تقريبا. الضوء دافئ ومطمئن ، فكرت الصورة مثل شرنقة. لكن خلاص الشخص الذي يتقاضى في الداخل لمدة تسعة أشهر يمثل نهاية الرابط السري والجسدي الذي يوحد المولود الجديد إلى والدته. ويمكن أن تكون تجربة الولادة باردة ووحشية ، للعيش كدموع حقيقية. والغريب في داخليفعل هذه الحالة الذهنية: المولود الجديد الذي أصبح غريبًا هو الشخص الذي يفر ، وهو هدف عدم التغذية.
وضعت على الشاشة ، والمرأة ، وضعفها ، ومحاولة قتل الأطفال والإرهاب المتمثل في تجرأ على الفعل. تدرك ريبيكا تهديدها للطفل ، وهي تهرب لإنقاذ حياتها. رحلة من أجل الحياة ، والغابة كخلاص ، والمسافة كضحية. صريح ومؤثر ،الغريب في داخليوقع على صورة عادلة ومفترضة وعميقة. إميلي أتيف حاسم وتثبت قدرتها على التعامل مع الرأس ، ولكن بلطف ، حقيقة عنيفة غير متوفرة. مع نهج دقيق وفعال ، تلعب إميلي ATEF على التفاصيل لبناء الرحلة الدرامية والنفسية بأكملها. إن لفتة مرئية بالكاد ، صوت مسموع عادل ، والعنف الذي يتوق إليه الموضوع هو أكثر إثارة لافت للنظر لأنه يقترب من الرصانة. قوة الفيلم رائعة مثل اللانهائي للإيماءات التي تغذيه. بالنظر إلى فضلات وربط بعضها البعض ، فإن العناصر البصرية والصوتية تبني بمهارة الهيكل العظمي لامرأة تعاني من عدم قدرتها على أن تكون أماً.
استثنائية ، تقدم Suzanne Wolff أدنى قطعة من الجلد والعواطف والإنسان التي تحفزها. من الحب إلى الاحتقار ، من الشخص الذي يعطي الحياة إلى الشخص الذي يعيدها ، من القاتل الافتراضي إلى الأم التي تيب ، تقدم الممثلة ريبيكا المزعجة ، التي لم تتأثر وجوهها المتعددة بسلطات شافية غير متوقعة. في بعض الأحيان بعيد المنال ، وأحيانًا يتحرك ، ولكن دائمًا ما يكون "بشريًا". ببراعة ، نعم. لأنه ممل باستمرار ،الغريب في داخليصرخ بأنه "لها" ، ولكن "لها" يمكن أن يكون واحد منا.
