ترون – الإرث: مراجعة

وسرعان ما يسحق الفيلم شكوك المشاهد المتردد. جوزيف كوسينسكي هو مخرج متميز، لا يستسلم لتأثيرات الموضة أو صفارات الإنذار المذهلة. يبني قصته وشخصياته بكفاءة وأناقة. لكن الصدمة الحقيقية للفيلم ستحدث مع دخول سام إلى جريد، قلب عالمترون، هرع إلى الكون الإلكتروني للعثور على والده المفقود. منذ ذلك الحين، يتم نقل المشاهد إلى سلسلة من تسلسلات الجمال السريالي والمتوهج. إن لقطات ديزني ليست ساخرة على الإطلاق، وربما أكثر انتحارية في مفهومها من سابقتها. بالنسبة للكثيرين،ترونيتمتع بميزة كونه إبداعًا أصليًا، في حين أن تكملة له ستكون مجرد تكملة ثلاثية الأبعاد. خطأ جسيم.

سيارةإرثيدفع بغضب مبهج كل حدود النسخة الأصلية، ويعيد النظر في التسلسلات، والمعارك، وسباقات الدراجات النارية المضيئة، مع الطموح للذهاب إلى أبعد من ذلك في كل منطقة.لدرجة أن تسلسلات الأحداث تأخذ الجانب غير المذهل لصالح جمالية مذهلة، وتحول بعض المقاطع الإلزامية إلى تسلسلات تجريبية حقيقية، حيث يعتمد كل شيء على ترتيب الأشكال والإضاءة والصوت. ومن هذه العاصفة تنبثق لحظات خالصة من السينما.

لن يتم التفوق على الموسيقى التصويرية، وذلك بفضل النتيجة الجراحية والمرتفعة لـ Daft Punk. ونلاحظ، مندهشين، أنه على الرغم من أن النتيجة تكون رائعة دائمًا تقريبًا، إلا أنها بعيدة جدًا عن معايير السينما التجارية، ولا تتنازل عنها بأي شيء سوى تحويلها. وهكذا تقدم لنا ديزني عملاً فخمًا، لا يقل روعة عن العمل الأصلي، نظرًا للمبالغ والوقت المستثمر فيه.

لقد طور كوسينسكي ما جعل سحر النص الأصلي، إن لم يكن قيمته: التمثيل الصريح الكاذب للكون الافتراضي. في النهاية،ترونهو خيال بقدر ما هو إعادة اختراع أسطوري، مع الحوسبة مثل أفق خيالنا. هذا البعد حيث يكون كل شيء مجرد برنامج، سلسلة لا نهائية من الأصفار والآحاد، حيث سيتعين على كيفن فلين (جيف بريدجز، الإمبراطوري) الحفاظ على فرديته، يذكرنا بأن ظهور ما بعد الإنسان هو مستقبل يقترب بسرعة خطوات. تذكر الشخصيات نفسها باستمرار: إنها مجرد لعبة، لعبة قاسية ومتكررة إلى ما لا نهاية، حيث من يفوز سيخسر قريبًا. ومن اعتراف الإيمان المتكرر والصادق هذا، يستمد الفيلم قوته ولكن أيضًا عمقه.

لكنتراث ترونليست مثالية. على هذا النحو، فإن إحدى أفضل أفكار الفيلم، وهي وجود ISO، وهي كيانات ذات أصول غامضة وصوفية، بالكاد يتم استغلالها والتضحية بها من أجل التحرير. وبالمثل، إذا استمر السيناريو خلال المئة دقيقة الأولى، فإن النصف ساعة الأخيرة تعاني من أخطاء مذهلة في الذوق، مما يضعف الفيلم الذي يتم إطلاقه على ارتفاعات الستراتوسفير. ربما خوفًا من الاستسلام العلني لحكاية التوهج الكهربائي، قدم كوسينسكي دوافعه السيئة الكبيرة ومشروعًا مبتذلاً تمامًا في نهاية المطاف، والذي يعيد تدوير بشكل أخرقحرب النجوموآخرونمصفوفة، بينما بكرة في وقت سابق،تروندفنوهم دون مراسم.