مراجعة: لا ربيع لمارني

لا ربيع لمارني، مستوحاة من الروايةمارنيغالبًا ما يُنظر إلى أعمال هيتشكوك التي كتبها ونستون جراهام على أنها أكثر أعمال هيتشكوك رجولة. ومع ذلك، فهو عمل مليء بالدقة والغموض، وينتمي إلى فترة من الأفلام المظلمة للغاية للمخرج، حيث من بين أمور أخرىالستارة الممزقة وآخروننوبة. على عكس أفلامه السابقة، فإن الخطر والغموض موجودان بشكل أساسي داخل الشخصيات نفسها، وفي ماضيهم، وكذلك في علاقاتهم: مع والدتها (ما الذي جعل مارني في هذه الحالة؟) ومع الرجال، بما في ذلك مارك (شون) كونري)، الذي ذهب إلى حد معاملة مارني المسكينة بوحشية (تيبي هيدرين) في محاولة للتغلب على عصابها.لا ربيع لمارنييصور العلاقات المضطربة بين شخصياته، وعلاقة ذكر وأنثى أقرب إلى التملك، تحت أعين المخرج، منها إلى الموافقة المتبادلة الحقيقية.

يكمن غموض الفيلم، في المقام الأول، حتى في اختيار الممثلين: شون كونري في منتصف فترة جيمس بوند، يتمتع بكاريزما مدمرة، لكنه، على عكس صورته كرجل نبيل، لا يتردد في استخدام القوة والعنف. تهديدات بالحصول على ما يريد، في مواجهة تيبي هيدرين، وهي شقراء هيتشكوكية تعود أمام كاميرا المخرج بعد أنالطيورهنا غارقة في الاضطرابات النفسية الخطيرة. شخصيتها، مارني، هي في مركز الاهتمام: شخصية الرجال، المخرجة، الكاميرا (منظر من الخلف، غاطس، ذاتي، مارني يتم "التجسس عليها" باستمرار)، والحوارات حتى عندما تكون كذلك. غائب. وهكذا، لن يحصل المشاهد في البداية سوى على لمحة من صورتها الظلية، وساقيها، وحقيبتها، ثم وصف لشخصية خدعتها، في مزيج من الكراهية والانجذاب.

إذا كانت رؤية المرأة في الفيلم ليست مشجعة للغاية: معاقة عاطفيًا، أو عاهرة، أو عاملة نظافة، أو عاشقة محبطة... فرؤية الرجل لا تحسد عليها أكثر: التجنيد الجسدي، والابتزاز الجنسي، والمفترس... ومع ذلك، إذا يظهر لنا المخرج رجلاً يعتدي على امرأة هشة ويهددها جسديًا ("أنا أحجم عن جعلك تتحدث» قال بعنف) أفعاله تقريبًا ستكون شرعية من خلال المساعدة المقدمة للبطلة. هذا الجانب الغامض حاضر حتى المشهد الأخير، حيث تتوسل إليه مارني عمليًا أن يعتني بها، دون أن نعرف ما إذا كانت هذه إرادته أم الملاذ الأخير، إذا كان ينبغي لنا أن نرى شخصية شون كونري كعاشق وقائي، أو الأب البديل؟ من خلال الظهور كأب بجانب سرير ابنته الصغيرة التي عانت للتو من كابوس، سيتعلم المزيد عن ماضي مارني وذنبها... على العكس من ذلك، إذا قالت والدته ذلك، أحبها أكثر من أي شيء آخر. ، حتى أنها لن تسمح لها بوضع رأسها على ساقيها: "لماذا لا تحبني؟» تسأل والدتها في المشاهد الأولى.

لا ربيع لمارنييعد أيضًا مقدمة للعديد من الأفلام التي ستغذي حبكتها بذكريات الماضي والصدمات التي تسبق القصة. إذا كانت بعض التأثيرات (ومضات الضوء الأحمر، حادث الحصان، وما إلى ذلك) يمكن أن تجعلك تبتسم اليوم، فلا يمكن إنكار أن المخرج عرف كيف يستكشف حتى أكثر المخاوف دفينة وسرية لشخصيته بنفس المعرفة. أكثر مما كان عليه عندما يصور مخاوف ملموسة وجسدية: لا يوجد قاتل سادي هنا، ولكن هناك شرًا عميقًا وأشياء لم تقال (بقعة نبيذ أحمر بسيطة تسبب الذعر لبطلته)، مثل مشهد الاغتصاب هذا، تشير فقط إلى . كاميرا هيتشكوك تجعلنا نشعر بمهارة بعواطف مارني في هذا المشهد، فتظهر لنا نظرتها الخاوية الغائبة التي لا يستطيع مارك رؤيتها، تحدق في الكاميرا قبل أن تهرب نحو الكوة. باستخدام حيل متعددة، يغمرنا في عصاب شخصية تيبي هيدرين: كاميرا ذاتية تدور، وتراكم التكبير/التصغير، يتلاشى إلى اللون الأحمر، لقطات مقربة، مناظر علوية... كل ذلك معزز بموسيقى هيرمان، مثيرة مع كل رؤيا لها، وتصبح أكثر رومانسية وتحررًا عندما تجد نفسها بين ذراعي مارك.

يُظهر هيتشكوك بمهارة درجة التملك الموجودة في العلاقة بين الرجل والمرأة: "لقد أراد شيئًا لا يخص أحدًا» ستقول الشخصية عن الخاتم الذي قدمه مارك. يعيدنا هذا التعليق بشكل أساسي إلى رغبة مارك في امتلاك مارني. ستحاول شخصية شون كونري الدخول إلى رأس مارني، والحصول على أسرار هذا الماضي الذي يطاردها، والاحتفاظ بها لنفسه بمجرد إنقاذها، كما ستحاول اكتشاف رمز الخزائن، وسرقة محتوياتها. وسيحاول تحقيق ذلك بكل الوسائل، حتى بعد كل رفض من مارني”.أنت لا تحبني، لقد حاصرتني مثل الحيوان"، سوف تقول. محاصر أو مسحور، أنقذه هذا الرجل أو سيطر عليه إلى الأبد؟ يتركنا المخرج لوجهة نظرنا.

ولا ربيع لمارنيلا يعتبر أحد الأعمال الرائدة للمخرج (تم إصداره بعد ذلك).الطيور(لم يحقق نفس النجاح)، ومع ذلك يظل فيلمًا كبيرًا. على الرغم من بطئه النسبي، إلا أنه عمل خفي ومظلم، مختلف بالنسبة للمخرج (شخصيات هيتشكوك كما فيالموت في المطاردة,ظل الشكأونوبةلا تشعر بالذنب، هنا تلتهم مارني من الداخل). يحتفظ الأخير بإتقانه المعتاد في كل مشهد (الاغتصاب، اللقطة الرائعة التي تراقب فيها الكاميرا بتكتم مارني "تنظف" محتويات الخزنة بينما تقوم عاملة التنظيف بتنظيف المبنى، على بعد أمتار قليلة من الآخر)، المؤامرات المتفرج، وذلك بفضل القرائن المقطر حتى الوحي النهائي: الأحمر، العاصفة، الكوابيس المتكررة... من خلال السماح له بمراقبة العلاقات الغامضة دائمًا كما تم التعامل معها بدقة في الرؤية الثانية. يمثل الفيلم أيضًا التعاون الأخير بين هيتشكوك وتيبي هيدرين، بالإضافة إلى مؤلفه برنارد هيرمان.