المقاتل : النقد

من المشهد الأول، من الواضح أن الممثلين هم من يثيرون الإعجاب. كريستيان بيل، الهزيل والمتحمس، يتحد مع شخصيته كالفاشل الأخرق، دائمًا على وشك الانفجار. يندمج مارك والبيرغ ببراعة مع ميكي وارد، الملاكم المنسحق بين عائلته من الطفيليات، وشياطينه الداخلية ورغبته في الارتقاء مع إبقاء عائلته إلى جانبه. أخيرًا، تقوم ميليسا ليو بتأليف سيدة تصبح بالتناوب مسيئة ولا غنى عنها، وهي عمود منحرف لعائلة مختلة. تحقق هذه الشخصيات المركزية الثلاثة، بالإضافة إلى جميع الأدوار الداعمة، أداءً رائعًا بشكل فردي، على الرغم من أن تماسكها الإجمالي يطرح بعض المشكلات التي سنعود إليها.

اتجاه ديفيد أو راسل لا ينبغي أن يتفوق عليه. إنها تعرف كيف تبدو أنيقة ومتميزة، بينما تتسلل دون تواضع زائف إلى الحياة اليومية وبؤس الرجال والنساء المنكسرين بسبب إخفاقاتهم، وأشياءهم التي لم يقولوها. يلعب راسل في الفضاء بشكل رائع، ويتلاعب بعمق الميدان بمهارة. طوال مدة لقطة التتبع المعلقة من سلك الهاتف المشدود، يقوم بتحويل بيئة يومية ومبتذلة إلى مدرج من المأساة. على مقربة من ممثليه، ويتشبث بوجه والبيرج المنتفخ، ويراقب اهتزازات بيل التي تكهرب إطاره، ومع ذلك فهو لا يستسلم أبدًا لصفارات الإنذار الصادرة عن الكاميرا المرتجفة، وهو أحد أعراض السينما الواقعية المصنعة مسبقًا.

الانتقادات الحقيقية الوحيدة التي يمكن توجيهها إلى الفيلم تأتي من السيناريو. من خلال مضاعفة الصراعات والقضايا (الأخ المدمن للمخدرات الذي يدمر كل ما يقترب منه، والأم المسيئة، والصديقة الانتقامية والحصرية) يطرح السيناريو الكثير من السبل التي لا يمكنه استغلالها بالكامل. أحيانًا يكون لدينا انطباع بأن كريستيان بيل وميليسا ليو وإيمي آدامز يشاركون في فيلم مختلف، والذي ربما يكون أكثر إثارة للاهتمام من مغامرات والبيرج. يفسر الأخير شخصيته بأفضل ما يستطيع، لكن عليه أن يتعامل مع ميكي وارد الذي يكون سلسًا للغاية (بالنظر إلى بيئته المدمرة للذات والمراوغة) بحيث لا يمكننا متابعته بالكامل. في النهاية، يصبح الشخصية الأكثر لطفًا، لأنه يفتقر إلى أي حواف خشنة.